Отправлено: 28.05.10 08:02. Заголовок: Статьи разных лет, интервью с артистами

Статьи разных лет, интервью с артистами

 Отправлено: 29.05.11 16:47. Заголовок: Интервью с Шаши Капу..

Интервью с Шаши Капуром

Я играю роли низкопробных дублёров


У Шаши Капура, моложавого, похудевшего, трезвого и его очаровательной жены Дженнифер новое увлечение - здоровая пища и правильное питание. “Пришлось стать вегетарианцем”, - страдальчески добавляет Шаши. Даже в обстановке дома чувствуется вкус. Никаких кричащих тонов и показных автопортретов. Стены, ковёр, мебель выдержаны в едином спокойном стиле. Много книг - Арт Бучвальд, Марсель Пруст, Вудхауз, Годард и труды Джавахарлала Неру. Приятная, воспитанная прислуга.

Вопрос: - Почему вы не выбираете роли с такой же тщательностью, как свой образ жизни.

Хорошее начало! К сожалению, у меня нет выбора. То, что я сейчас играю это низкопробно. Коммерческое кино так погрязло в своих стереотипах, что мне не предлагают других ролей”.

Вопрос: - Некоторые считают, что вас разводят, а роли специально урезают. Ставят под сомнение даже ваш фильм “Deewaar”.

Это не совсем верно. Я слышал подобные разговоры от многих людей, особенно после “Deewaar”. Так вот, смешно утверждать, что роль Амитабха была придумана, чтобы выделить меня. В конце концов, я с самого начала знал, что буду играть второстепенную роль. Поэтому теория заговора против Шаши Капура это просто вздор. И почему это здесь так всех смущает? Почему артист обязательно должен быть главным героем? На Западе такие актеры, как Лоуренс Оливье, Ричард Бартон, Рекс Харрисон играли вторые роли. И никого это не унижало.

Вопрос: - Да, но качество ваших ролей оставляет желать лучшего?

Что же я могу сделать? Это всё, что мне предлагают. Я мечтал бы сниматься в хороших лентах на хинди или английском, но кто возьмёт на себя такой риск? У меня были хорошие работы в кино, но безусловно я мог бы сделать гораздо больше, если бы у меня была такая возможность. Мысли о том, что я не делаю того, о чём мечтал в детстве, часто посещают меня. Я видел как работали мой отец, мой брат, все зачинатели индийского кино. Их новаторство привлекло и меня. Но мечтал я совсем о другом, не о том коммерческом примитиве, которое мы штампуем сейчас.

В словах Шаши слышится усталость. Он иронизирует над собой и грустит о несбывшихся надеждах. Когда работа закончена, он идет домой. Желания оставаться на светских околокиношных раутах у него нет.

“Это правда”, - говорит он – “мне гораздо важнее сходить с женой и детьми в кино, чем ходить на их скучные вечеринки и водить с ними дружбу”.

Вопрос: - Многим не нравятся ваши откровенные высказывания.
“Да, иногда я не думаю, что говорю. Что я теперь наговорил?!”

Вопрос: - Ну, для начала, вы говорили неприятные вещи о Зинат.

А-а, это. Да, я сказал Зинат, что она хорошенькая женщина, но играть совсем не умеет. Стоило ли из-за этого поднимать шум? Я сказал Шабане, что она не красавица, зато хорошая актриса. Я говорю то, что думаю. Если людям это не нравится, это их дело.

Вопрос: - Почему у Капуров нет ни одного совместного фильма?

У нас не было хорошего сценария. Но если подвернется что-нибудь подходящее, мы готовы на такой проект.

Вопрос: - Вы будете играть в новом фильме Раджа Капура?

Не знаю. Пока он мне ничего не сказал.

Вопрос: - Это правда, что Капуры почти не видятся друг с другом?

Фактически мы не видимся. Это не значит, что мы разобщены. Просто, мы все предпочитаем уединение. Мы поддерживаем связь, но не любим вторгаться в частную жизнь друг друга. Так зачем же лицемерить и говорить, что это не так.

Шаши подкупает мальчишеской улыбкой и беспечным взлядом. Интересный и подтянутый, благодаря плаванию и сторогой диете, он смотрится выигрышно на фоне остальных тяжеловесов из этой семьи. Известный за свой звездный апломб, он может запросто зайти к товарищу на огонек и высидеть по старой памяти до конца театральное представление в старом полуразрушенном школьном зале. Он делает это не потому, что положение обязывает, скорее это преданность отжившим идеалам, перешедшая в привычку. Быть актером коммерческого кино удобно и спокойно, так зачем заниматься самокопанием. Мистер Шаши Капур появился на свете с большой шишкой. И когда он оборачивается посмотреть, что у него получилось, он понимает, что она до сих болит.

Викрам Вохра
Источник: журнал Filmfare, 8 августа 1975 года
bethlovesbollywood

 Отправлено: 06.06.11 13:59. Заголовок: СОНАМ родилась 2 се..

СОНАМ

родилась 2 сентября 1972 года.
Начала сниматься с 1988 года.
Известность получила после фильма "Tridev" ("Трое разгневанных мужчин") , вышедший в 1989 году.
Все были в шоке, когда красивая и успешная 19-летняя актриса заявила о желании выйти замуж.
В 1991 году она вышла замуж за Ранвира Раи и практически покинула кинематограф.
Последний ее фильм Insaniyat (1994 год)

В 1997 году Сонам с мужем покинули Индию, после попытки покушения на жизнь Ранвира.
Теперь они живут в Великобритании, есть один ребенок.

 Отправлено: 06.06.11 13:59. Заголовок: Сонам Сонам, чье на..

Сонам

Сонам, чье настоящее имя Бакхтавар (Bakhtawar), начинала скорее как часть декорации. Безудержная и готовая обнажаться, она была находкой для продюсеров. Можно вспомнить сцену, в которой все одеты в костюмы, но Сонам облечена только в бикини.

Племянница Разы Мурада, Сонам отличалась тем, что не получала ролей, имеющих какое-то значение.
Впервые она попробовала на вкус хорошую роль с фильмом продюсера Пахладжа Нихалани «Золото и песок» (Miti Aur Sona). Сонам снялась еще в нескольких фильмах («Расплата за оскорбление » - Apman ki Aag и Shera Shamshera) и даже в фильме Яша Чопры Vijay, но «Золото и песок» - римейк фильма Четана Ананда Haste Zakham – дал ей некоторое удовлетворение.

Тем не менее, это фильм «Трое разгневанных мужчин» (Tridev) изменил ее судьбу. Фильм режиссера Раджива Рая, талантливого сына киномагната Гулшана Рая, «Трое разгневанных мужчин» (1989) стал суперхитом. Tirchhi topewale напевали, насвистывали и просто пели повсюду. На съемках этого фильма Сонам сблизилась с режиссером, вышла за него замуж и ушла из кино. В прошлом году, после попытки вымогательства и покушением на Раджива Рая в его офисе семья решила покинуть Индию и осела в Соединенном Королевстве.

http://www.filmtvindia.com/
Перевод с английского: Jyoti

 Отправлено: 06.06.11 14:05. Заголовок: Немного информации о..

Немного информации о Сонам!

Возможно она одна из самых красивых и недооцененных актрис, Сонам родилась 2 сентября 1972 года в Бомбее. Ее настоящее имя Bakhtawar, что означает "удачливым", так как это имя обычно дают мальчикам, она изменила его на Сонам - одно из самых красивых имен в Индии. Даже Болливудский актер Анил Капур назвал свою дочь Сонам.

Популярность к Сонам пришла после знаменитого фильма "Tridev" (1989), песню "Oye Oye Tirchi Topiwale.." пела вся Индия.

Сонам является племянницей актер Раза Мурада, и является женой режиссера Раджива Рай, который снял ее в Tridev и Vishwatma.

В настоящее время Сонам вместе с мужем и ребенком проживают в Англии, так как известный гангстер Абу Салем не раз покушался на жизнь её супруга.

 Отправлено: 16.08.11 16:41. Заголовок: ИСТОРИЯ ЛЮБВИ МАДХУБ..

ИСТОРИЯ ЛЮБВИ МАДХУБАЛЫ И ДИЛИПА КУМАРА

Ее называли Венерой индийского кино. Он был один как трио (Радж-Дилип-Дев), который правил Индийским кино пару десятилетий. История любви Мадхубалы и Дилипа Кумара. Оба были мусульманами, оба на пике своей карьеры, их возрасты были совместимы и очень важно, что оба были одни и не женаты. Будто бы ничего не останавливало их от того, чтобы пожениться.
Мадхубала, которая появилась в фильме Jwar Bhata, в котором Дилип Кумар играл главную роль. Она была не способна работать в этом фильме, но это был момент, когда девочка впервые увидела Дилипа Кумара.
Мадхубала и Дилип Кумар встретились семь лет спустя во время набора на фильм Tarana, когда ей был семнадцать лет. Во время съемок она послала своего парикмахера с запиской, написанной на урду вместе с красной розой, попросив его принять это, если он любит ее, что заинтриговало и позабавило Дилипа Кумара и естественно он принял розу. Дилип Кумар, чей список девичьих сердец, трепещущих от его неторопливой улыбки и тихого взгляда его глаз, не был легкомысленным; он был нарисован с его стороны, его жизнью и живым партнером фильма Tarana и это было глубина и серьезность его чувств для нее. Во время набора Tarana Дилип Кумар и Мадхубала в красивом саду (студия) наслаждались компанией друг друга, когда вдруг началась танцевальная музыка Aniald. Талат бросает свой туз открытием песни, которая по существу делает долгую любовную историю короткой. Мадхубала сначала покраснела от такого неожиданного всплеска песни. Но Лата входит через заднюю дверь с «chain kahaa mohe sajan saa nvare», делая ей большое поощрение – так это выглядит непосредственно в глазах Дилипа Кумара. Ее первым фильмом с Дилипом Кумаром был фильм Tarana (1951) и пара поладила на экране так же хорошо, как и за экраном. Следующим фильмом был Sangdil» (1952) другой флоп с Дилипом Кумаром и дальше фильм Махбуда Кхана «Амар» (1953) со смелой сюжетной линией, которую аудитория не смогла принять. В течение этого времени она имеет интимные отношения с Дилипом. На самом деле ходило широко распространенное мнение, что ошеломляющая пара собирается в итоге пожениться, так как они в это время были вовлеченные в интимные отношения. Ранние пятидесятые была лучшими годами Мадхубалы. Она была восторженно любима и излучала счастье. Ссылаясь на те дни, Гульшан Эвингс говорит, что она надевает на него мантию «доверенного». «Много было разговоров шепотом со мной, все шелестело с тем же ритмом – Юсуф, Юсуф, Юсуф(настоящее имя Дилипа-Юсуф Кхан). Она была так влюблена, что свет ее чувств выскочил и ослеплял всех. Она могла визжать, когда упоминали его имя, она могла краснеть и потеть, когда он присутствовал». Чрезвычайная разговор состоялся между Кумаром, Амрохи, знаменитым композитором Наушадом, и новым продюсером фильма Шапурджи. Удивительно, все согласились с условиями Аттаулаха Кхана – голос Дилипа Кумара признается самым громким. Мадхубала подписала контракт играть Анаркали. Во время съемок «Великого могола», Дилип Кумар взял привычку сокращать встречи с Мадхубалой, даже если он не требовался на съемках. Он приходил к ней и, если она работала, ничего не говорил. Он стоял и смотрел, обменивался немыми взглядами и уходил, но его присутствие было достаточно для того, чтобы делать Мадхубалу безмерно счастливой. Она с нетерпением ждала нескольких моментов всем своим сердцем, ее глаза искали его. Когда она видела его, ее день удавался. З.А.Бхутто был безумно влюблен в Мадхубалу и некоторые сообщения свидетельствуют, он даже делал ей предложение, но она ему отказала, ведь тогда она уже была влюблена в Дилипа Кумара. Необъятность ее привязанности, казалось, пронизывает всю ее с блеском и сиянием, и побудило Индию комментировать: «Мадхубала находит душу только в компании Дилипа Кумара». Ее причалы еще целы, жизнь течет на ровном киле. Встречи с Дилипом Кумаром проходили незаметно, вдали от глаз общественности, временами в доме друзей, таких как Сушила Рани Патель или К.Азиф и его жены Ситара Деви. Мнение Ситары: «Они приезжали часто. Азиф и я уходили, чтобы они могли остаться наедине». Шамми Капур вспоминает, что когда они были на съемках для Nagab студии Прабхад в Пуне (сейчас Пун), Дилип Кумар приехал из Бомбея, чтобы увидеть Мадхубалу. Он даже летел из Бомбея, чтобы провести с ней, взяв перерыв для его съемок для Gemini’s Insanyat в Мадрасе. Роман также был виден и на экране, которая была подтверждена экспрессивными взглядами Мадубалы и ее улыбками, и Дилип Кумар был в равной степени красноречив. Если бы романтические сцены в «Великом Моголе» выделяют из класса других и продолжают действовать на зрителей даже сегодня, это в значительной степени из-за искры, которая проходит между ними, проявляется в ощутимой страсти. То же можно сказать и о Tarana, Amar и Sangdil. Премьера Insaaniyat, между прочим, было первым случаем, когда Мадхубала публично выразила свою привязанность к Дилипу Кумару.
Ее отец был доминирующей личностью и Мадхубала всю жизнь была в восторге от него. Когда все переросло в кризис, несмотря на глубину своих чувств к Дилипу Кумару, она не могла бросить вызов и выйти замуж без согласия отца. Ее счастье зависело от любви Дилипа Кумара, и от согласия отца. Ее отец требовал беспрекословного подчинения, любви и уважения. На самом деле, об этом говорит тот факт, что когда Дилип Кумар начал свою очередную работу в фильме Ganga Jamuna, он даже решил отдать весь прибыль от фильма Атулле Кхану, для того чтобы он и Мадхубала могли пожениться и она перестала работать.
Мнение Дилипа Кумара: «Она была очень, очень послушной дочерью. Я не могу думать о браке», она бы сказала «Сначала я хочу получить согласие своей семьи». Тем не менее, к середине пятидесятых годов, появились явные признаки того, что она близится к решению. В 1955 году, она дала смелое заявление во время интервью Филмфейр: «Никто на земле не имеет права вмешиваться к моему выбору мужа. Я выйду замуж только за того мужчину, кем я буду очень сильно любима».
Мадхубала сталкивается с Дилипом Кумаром в фильме «Великий Могол», который снимался десять лет. Тогда же, отец Мадхубалы, Атауллах Кхан, начинает становиться властным отцом и делает все, чтобы оградить Мадхубалу от Дилипа. Однако, как Ромео и Джульетта, Дилип и Мадхубала встречаются тайком от всех, иногда дома у близких друзей, а если нет, они всегда могут видеться на сцене. Они выбирали пути встречи друг с другом, подальше от неодобрительных глаз Атуллы Кхана, иногда в доме Сушилы Рани, иногда в гримерной. Во время съемок Dhake ki Malmal (1956), который представлял Ом Пракаш, драматические события стали причиной, который поставил точку в отношениях между Дилипом и Мадхубалой. Ом Пракаш был на съемках фильма, когда его поразило сообщение Дилипа Кумара, который просил встретиться с ним. Дилип был с Мадхубалой в ее гримерной и атмосфера была напряжена.Ом Пракашу предложили только сесть и быть свидетелем событий. Он видел, как Дилип Кумар умолял Мадхубалу стать его женой в этот же день. Кази (человек, который у мусульман читает молитву во время свадебного обряда), готов и ждет их в доме и он хочет, чтобы она была с ним. «Я женюсь на ней сегодня», - выпалил он. Условие, которое он выдвинул и которое стало камнем преткновения: Она должна оставить своего отца и никогда больше не видеться с ним.Для Мадхубалы это было невозможно, и, выслушав это, она не сказала ничего.«Дилип сааб убеждал ее неоднократно – снова и снова. Он спрашивал, значит ли это, что она не хочет выходить за него замуж? Он говорил ей, что если он сейчас уйдет, он никогда не вернется. Мадхубала молчала. После этого, он встал и ушел из ее жизни. Их бурная связь длилась около восьми лет. Имеет место сказать, что Дилип Кумар потребовал, что, после того, как они с Мадхубалой поженятся, она должна разорвать все связи со своей семьей. Правдивость этого утверждения сомнительна. Можно с уверенностью сказать, что Кумар просто чувствовал негодование Атуллой Кхан, который был против их отношений с Мадхубалой. Был ли только набор фильмов или студия фильмов, где бы пара могла взаимодействовать, и после, только за спиной старшего Кхана. Их встречи должны были быть скрыты. Для Мадхубалы, быть под зорким глазом своего отца – это всегда было как образ ее жизни, но для Дилипа Кумара, это должно было быть как чувство огромного рабства. Пара решила продолжить свое дело в течение нескольких лет. Стресс и невозможность строить отношения сделали свое дело и наконец в 1957 году пара рассталась. События имели крупные последствия,драма происходила как в здании суда с прессой и общественностью,так и аудиторией. Дилип и Мадхубала оба были подписаны на проект опытного В.Р.Чопра Naya Daur. Съемки фильма, которому выделили сорок дней съемочного графика, должен был пройти в местечке Бопал. Атуллах Кхан был против того, чтобы Мадхубала ехала на съемки, он утверждал, что сцены можно снимать и в студии. В.Р.Чопра объяснил Кхану, что эти сорок дней натуральных съемок имеют значение. Хорошо известно, что Атуллах Кхан был всегда против натуральных съемок Мадхубалы, учитывая ее хрупкое здоровье. Дилип Кумар был причиной, почему Атуллах не хотел отпускать ее на съемки на сорок дней. Мадхубала сама находилась меж двух огней, она решила последовать решению своего отца, каким бы оно не было. В конце концов Мадхубала была исключена из фильма и заменена Виджаянтималой. Атулла подал в суд, В.Р.Чопра получил иск. В итоге все фиаско было втянуто в суд. В некоторых моментах отношения Дилипа Кумара и Мадхубалы были приведены в качестве доказательств. Все дело было поставлено в центр внимания. Пресса фильма имела полевые дни, и публика съедала каждое слово, опубликованное стенографией суда. Дилипу было горько, но он, разумеется, был на стороне В.Р.Чопры и предоставил доказательства против Атуллы Кхана и Мадхубалы. Дилип Кумар появился в качестве свидетеля со стороны обвинения против Мадхубалы и сказал некоторые очень горькие вещи в открытом судебном заседании. Хотя Дилип и свидетельствовал против нее, она обратилась к своему адвокату Р.Д.Чадха и сказала: «Я не верю, что это сказал мужчина, который так любил меня и кого я любила больше, чем кто-либо кого-либо на земле». Старший Кхан представил доказательства против Чопры и Кумара. Это стало бедствием для пары. В одном месте в суде обезумевший Дилип Кумар во время перекрестного допроса свидетеля, заявил: «Я люблю эту женщину, и буду любить ее изо дня в день». Дилип Кумар позволил себе редкий момент общественной уязвимости: «Я люблю Мадхубалу и буду всегда любить ее», - сказал он. Мадхубала в шоке заплакала.
Дилип Кумар никогда не вернулся больше и судебное дело Naya Daur и его последствия эффективно прекратили любой шанс на отношения. Очень много было сказано и сделано того,что нельзя забыть. Мадхубала, которая была в шоке и сердилась в связи с последствиями случая, сделал попытку примирения, но Дилип Кумар не простил ее.А это значит,что пара продолжила оставаться в дистанции друг от друга после трагического распада. Хорошо известный журналист и писатель Бани Ребен, прикладывал свои безуспешные усилия, чтобы обратиться к отчужденному Дилипу. Его назначили делать интервью для Филмфейр. Ребен был удивлен получив прием в доме Мадхубалы, не в студии, как обычно. Он был также захвачен врасплох, когда Мадхубала провела его наверх в свою комнату.
Статья была изложена во время встречи, которая длилась больше двух часов. Она спрашивала то, что было ближе всего к ее сердцу. «Она хотела говорить только о своем «Юсуфе» - все остальное было вторично. Когда она приступила разгружать себя от всех интимных и вредных подробностей их отношений, она положила свою голову на мои плечи и неудержимо заплакала», - вспоминает Ребен. Ребен понял,что она была готова послать сообщение Дилипу через него.«Она просила меня пойти и убедить его в том, как плохо он относится к ней, и что она все еще любит его». Тронутый слезами, он искал удобного случая, чтобы сообщить об этом эпизоде Дилипу Кумару, но оказалось, что Дилип был не в состоянии его слушать.Он едва начал первое предложение: «Она только несет факел для вас, «Юсуф», когда слова были прерваны и короткими с сердитыми словами: «Какой чертов факел?». Даже основы двухчасового разговора с несчастной Мадхубалой не были до него доведены. В соответствии с духом времени и политикой Филмфейр в частности, беспокойные излияния звезды не были переданы в печать.
Между тем «Великий Могол» был все еще в производстве. Эти съемки постоянно сводили Дилипа и Мадхубалу вместе, но не смогли исцелить их шрамы.Сближение было невозможно, Мадхубала выразила свои бедствия и накопившееся горе в своей героине с аналогичным несчастьем Анаркали. Роль предполагала возвышенные эмоции.
Хотя Дилип Кумар вышел практически без потерь, для Мадхубалы это было как начало конца; гнойные раны, которые она несла в себе, никогда не исцелились. Эмоциональная от вины, бесхитростностью в придачу, она была просто не готова избавиться от шока из-за распада отношений. Спрашивая ее,Надира однажды заметила: «Она никогда не имела штамп мелочности,ничего маленького. Эта девочка не делает ничего с ненавистью. Она любила обильно, переполнялась любовью. Она была готова отдать многое».
В Мадхубале начали происходить перемены, незаметные на первый взгляд,но совершенно очевидные для тех, кто знал ее.Близкий друг описал это таким образом: «В 1951 году, когда я впервые узнал ее, она всегда улыбалась, всегда была весела. Я завидовал ее душевному спокойствию.В 1958 году, красота еще была, но душевное спокойствие исчезло».
В том же году,филмфейр заметил:«Ее смех становится качественнее, не потому что она вернулась к жизни, как это было когда она смеялась, а потому, что улыбка – это самое очаровательное прикрытие, чтобы не зарыдать… Мадхубала имела свою долю борьбы, страдания, разочарования и эмоционального шока, но независимо от того, что лежит под поверхностью,она одевает изящную улыбку». Мадхубала осталась со своей семьей. Ее любовь к Дилипу оставалась неизменной. Судебный процесс лишил ее здоровья, счастья и душевного спокойствия. Для девушки, любящей и эмоциональной, какой она была, решением могло быть самоубийство.
Следующие несколько лет,она выбрала временем противоядия от горя и, вернувшись к своей работе, пыталась забыть неприятности.У нее было чувство удовлетворения от ряда успешных фильмов, как Kala Pani, Howrah Bridge, Chalti Ka Naam Gaadi и Barsaat Ki Raat с персональной стороны, она делала замечательную попытку сохранить фасад нормальности, но потерянный взгляд был на поверхности, и сказочная улыбка не достигала ее глаз.«Она должна была быть несчастной, но она не хотела это показывать», - комментирует Сушила Рани Патель.«Неземной красоты», - отметил Гульшан Юинг,«чьи глаза всегда были грустные, но чьи губы всегда улыбаются».Но рыдания в присутствии коллеги в своей гримерной помогали Мадхубале.Это значит, что пара продолжает сносить друг друга после разрыва.Дилип Кумар, измельчал, проскользнулся на алкоголе, и в конце концов женился на Сайре Бану.Бхарат Бхушан,Прадип Кумар и Кишор Кумар делали Мадхубале предложение. В конце концов, она вышла замуж за последнего из трех.Она и Кишор Кумар постоянно спорили. Погрузившись в брак без любви, Мадхубала вскоре поняла, что она совершила ошибку, выйдя за него замуж, а по-настоящему она любит и отчаянно хочет стать женой только Дилипа.

 Отправлено: 16.08.11 16:45. Заголовок: ИНТЕРВЬЮ СЕСТРЫ МАДХ..

ИНТЕРВЬЮ СЕСТРЫ МАДХУБАЛЫ.

- Когда она вышла замуж…
- Да, она была больна. Мы решили переехать в Лондон для постановки диагноза. Но брат-Кишор был против. Он сказал. «Смотрите, она не больна, ничего с ней не случилось». И тогда, действительно, она не выглядела очень больной. Мой отец и остальные пытались убедить брата Кишора. «Пусть диагноз поставят в Лондоне, а затем вы можете пожениться». Но он не смягчился. В итоге, свадьба произошла и после этого они отправились в Лондон. Вернувшись оттуда, я не знаю, что случилось с братом Кишором, он пришел и настоял на том, чтобы она находилась в нашем доме. Он сказал: «Она очень больна, я не могу заботиться о ней. Даже доктор сказал, что ей немного осталось». Мы сказали: «У нее мало времени сейчас, она хотела бы провести ее с тобой». Но потом он сказал^ «Нет, мне надо идти на съемки». Мы предложили ему нанять медсестру, но опять же он не смягчился. Таким образом, мы, сестры, до сегодняшнего дня, глубоко сожалеем, что любовь, которую она всегда хотела, она не получила никогда.

Так получилось, что в реальной жизни Дилип Кумар был уже влюблен в Мадхубалу. И очевидно, что романтическая пара нажала на кассу «Великого Могола». Этому фильму, начавшемуся сниматься в 1950, потребовалось десять лет для завершения.

- Я думаю, она всегда была обеспокоена сплетнями, напечатанными в журналах, когда она заболела…
- Да, много было написано о том, какая она была романтическая и имела много связей. Позвольте мне пояснить, это, клянусь богом,это не так! Конечно, индустрия это мир мужчин и партнеров. Она предавалась дружественному общению с мужчинами, но все преобразовали это в связи. Было слово «флирт», используемое в то время. В ту эпоху были и господа, такие как Премнатх-джи, который на самом деле пришел и сделал ей предложение, сказав: «Мадху, я хочу на тебе жениться». Но она отказалась говорить об этом, наш отец был очень строг и не одобрил бы этого. Позвольте внести ясность, что она когда-то любила Дилипа Кумара, но вышла замуж за Кишора Кумара.

Мадхубала ограничивалась постелью в последние дни своей жизни, она пересматривала свои любимые фильмы, «Великий Могол», Barsaat Ki Raat, Chalti ki naam gadi и Mahal. Она имела обыкновение читать стихи на урду и читала «pyar kiya to darna kya» более пятисот раз. Выдержки из интервью ее сестры.
- Где она провела последние дни своей жизни?
- Она была с нами. Брат-Кишор никогда не забирал ее.

Причина, по которой Мадхубала рассталась с Дилипом Кумаром был фильм Б.Р.Чопры Naya Daur, но не мой отец.

Мадхубала снималась в части фильма, когда производители решили пойти на открытый огонь на Гвалиор. Место было известно, как бандитское, так что мой отец попросил их, чтобы изменить местоположение. Они отказались, потому что они хотели холмистой местности. Так что мой отец попросил Мадхубалу выйти из фильма. Он был готов заплатить неустойку.
Чопра попросил Дилипа Кумара помочь ему. Дилип Сахаб и Мадхубала занимались. Дилип сахаб пытался посредничать, что Мадхубала отказалась не подчиняться отцу.
Продукция Чопры возбудило дело против нее, что длилось четыре года. Но это не испортило их отношения.
Дилип сахаб просил ее забыть фильм и выйти за него замуж. Она сказала, что выйдет за него замуж при условии, что он извинится перед ее отцом. Он отверг это, и так Мадхубала оставила его. Так одно «прощение» изменило ее жизнь. Она любила Дилип сахаба до конца своих дней. Размышления Мадхубалы свидетельствовали о катастрофических последствиях распада ее ума и сердца. Все основные горечи, чувство предательства и уныние пришли через, как она говорит, «бесчисленные печали, а радостей, что ей дала жизнь, мало».
«Сумма моей жизни – горький опыт, который плотно наматывается, как весна в моем сердце, но когда выпускаешь – это больно». Это так, человек узнает что-то от каждого опыта, но, когда опыт злой, шок настолько велик, что чувствуешь, как будто никто никогда не может оправиться от такого.
Я очень эмоциональна. Я всегда жила свою жизнь сердцем. Поэтому я страдала больше, чем необходимо. Мне было больно».
Она выразила желание увидеть Дилипа за день до ее смерти.
Дилип Кумар любил Мадхубалу, но хотел жениться на ней только со своими условиями. Ее отец тоже любил ее, но положил на каждом шагу собственные условия. В итоге, оба стояли и смотрели на распад человеческого будущего в их глазах. Люди говорят, что Дилип Кумар до сих пор возлагает цветы на ее могилу. Выдержки из интервью Дилипа Кумара, который по прежнему держит горечь по отношению к Атуллаху и все еще любит Мадхубалу.
Что насчет Анаркали? Не секрет, что у него был бурный роман с Мадхубалой, героиней фильма?
Он не отрицает отношения.
Итак, когда они реально вместе во время съемок «Великого Могола»? Или это всего лишь актерство?
Дилип Кумар начинает давать маленькие уклонения. «Честно говоря», - говорит он в итоге, - «я не помню, когда это точно было. Была ли у нас связь, когда фильм был сделан. Или это было раньше? Я не помню».
Прорыв. Он, как известно, неохотно говорит о какой-либо из женщин в его жизни, так что даже этот немного уклончивый ответ о Мадхубале означает разрыв с обидой. «Почему вы не женились на ней?». –я спрашиваю. «Она была очень красивая».
«Она была очень хорошей девочкой», - он отвечает. «Она делала сознательную попытку улучшить себя. В конце концов, она даже научилась хорошо владеть английским языком».
Проблема была в ее семье?
Он начинает говорить немного о другом. Сайра Бану приходит мне на помощь. «Ее отец Атуллах Кхан был также Патаном, не так ли?» - она начинает.
Она знает своего супруга очень хорошо. Ответ немедленный. «Патан, моя нога! Он не может спросить ни слова о Патани! Он не Патан. Он из Дели или откуда-то еще».
Итак, проблемы были в семье.
Но Сайра не позволяет ему уйти так легко. «Правда ли, что Атуллах Кхан хотел воздействовать вас в своем домашнем производстве, и вы отказались, что привело к расколу?».
«Как может такой мужчина как он, делать фильмы?» - сказал Дилип Кумар, теперь немного волнуясь. «Он думал, что из-за его дочери, я подписан, запечатан и доставлен». Я осуждающе смотрю на Сайру. «Он рассказывал вам историю Мадхубалы раньше?» - я спрашиаю. «Нет, нет», - говорит она. «Он никогда не говорил о ней».

Мадхубала права и любовь Дилипа Кумара, известного как Юсуфа Кхана.
С учетом характера ее убеждения и ее сути эмоционального темперамента, это настоящий сюрприз для всех, о том, когда Мадхубала была влюблена, она взяла на себя обязательство полностью и на всю жизнь. «Мадху любила только одного мужчина», - говорит ее сестра Каниз Фатима, «и это был Дилип Кумар, до конца ее дней». Чтобы вырыть воспоминания, Дилип Кумар включает все усилия. Воспоминания так часто засыпают в уме. Иногда это становится больно, когда вы думаете о трагическом инциденте.

 Отправлено: 16.08.11 16:46. Заголовок: Интервью Дилипа Кума..

Интервью Дилипа Кумара, 2004 год.


- Это правда, что идея улучшить и раскрасить картину «Великий Могол» была изначально вашей идеей?
- Да, я предложил сыну покойного Shapoorji Pallonji. Идея была спорной с Индийской Академий Художеств и Анимации, что требовало много работы с иными странами и специалистами в раскраске лучшими художниками. Стерлинг инвестиционная корпорация Pvt. Ltd одобриди предложении и проект начался.

Знания индустрии гласят, что когда Асиф Сахаб подошел к Устад Бад Гулам Али Кхан петь Tansen «Prem jagon ban jaoo...», маэстро не отказал. Он настоял на встрече первой сцены, и это было поспешно отредактировано и показано ему. Это была лунная ночь. Принц Салим был в королевском саду, прижимая голову Анаркали и лаская ее щеку пером. Устаджи, мы сказали, был настолько поражен красотой Анаркали и ее прекрасного принца, что спел песню четыре раза.

Дилип: Да, Устад Вад Гулам Али Кхан сахаб изхявил желание присутствовать при первом просмотре фильма. Но я не думаю, что он согласился спеть песню только из-за красоты Анаркали. Бесспорно Мабхубала была красивой леди, но я думаю, он согласился наконец потому, что он увидел… Как он увидел съемку.

Дилип Сахаб был таким эмоциональным в конце премьеры «Великого Могола», в конце фильма слезы навернулись в его глаза. Он дал речь в эмоциональном состоянии: «Я надеюсь, Аллах вернет обратно людей в фильме, которых больше нет с нами».

 Отправлено: 11.09.11 21:11. Заголовок: Дилип Кумар о себе. ..

Дилип Кумар о себе.


Каждый актер приезжает в Бомбей, полный надежд. Было ли так же и с Вами?
Это смешно, но факт: хотя мне было всего несколько месяцев от роду, это именно из-за меня семья перебралась в этот город. Мой отец - Патхан, а Патханы издавна путешествовали по всем землям, борясь за жизнь. В то же время им нравилось иметь большие семьи, которые ждали их возвращения. Они любили большие семьи, где много сыновей. Мой отец был таким же. У нас большая семья: четыре брата и шесть сестер. Отец много путешествовал и заехал в Бомбей по делам через несколько месяцев после моего рождения. Однажды он с несколькими своими друзьями был у Индийских Ворот, когда увидел пухленького ребенка-перса, которого в коляске везла служанка. Не знаю почему, но ребенок напомнил ему меня, он начал нежно улыбаться малышу. А потом начался переполох. Служанка начала звать на помощь: «Спасите! Помогите!» Она подумала, что он хочет похитить ребенка, или что-то еще в этом роде. Вокруг них в один момент собралась огромная толпа. А отец стоял посередине и пытался объяснить женщине, что ему понравился этот ребенок, потому что дома у него такой же. Это, должно быть, была еще та сцена, отец написал об этом дедушке в своем письме. Он писал своему отцу каждый день. Хоть четыре строчки. И вот когда дедушка прочел это письмо, он был очень обеспокоен. Он собрал всю семью, включая маму, детей и одного слугу, и телеграфировал отцу, что мы едем в Бомбей. Вот так просто все и случилось.

Вы прибыли в город при весьма драматических обстоятельствах. А как насчет первого появления на большом экране?
Да, можно сказать, тоже. Я никогда не думал о том, чтобы стать актером. Первую роль мне предложили на первом году обучения в Колледже Вилсона. Дружелюбный христианский священник Исаак. Он ставил пьесу, которая сорвалась в последнюю минуту. Он попросил меня помочь и поучаствовать. До того я никогда не играл на сцене и сказал, что не сумею предстать перед всем колледжем. Но он дал мне сценарий и сказал: «Иди домой и прочитай. Я хочу, чтобы ты подумал, а затем пришел ко мне». Придя домой, я открыл записи. На следующий день я пришел к Исааку и сказал, что он ошибся и дал мне не тот сценарий - это были диалоги от женского лица. На что он ответил: «Нет, это роль, которую я хотел предложить тебе». В тот момент мне казалось, что меня ударили без причины и объяснений. Я, молодой Патхан, должен играть девушку! Я был зол. Я, хоккеист и футболист, буду играть девушку! Я, конечно, отказался от роли и с тех пор был холоден с профессором Исааком.

Значит, Горячая Голова Патхан больше не участвовал в пьесах, ставившихся в колледже?
Нет. Я никогда не интересовался актерством. Я был уверен, что у меня не получится. Я никогда не думал о том, чтобы стать актером, так получилось. Я взялся за роль чисто из денежных соображений. Я всегда был очень стеснительным и предпочитал спорт. Я играл в футбол, причем даже профессионально. Колледж Кхасла заплатил мне 150 рупий за то, чтобы я играл я них. И меня знали как молодого спортсмена. В колледже, помню, девчонки всегда занимали первые парты, а мы, пацаны, садились за ними. И чтобы занять свое место, приходилось проходить мимо них. Поверьте, я часто пропускал уроки, чтобы только не проходить мимо них, так сильно смущался. Иногда мы переходили из одной аудитории в другую - и тогда я спешил первым выскочить из прежнего класса, чтобы в новом занять место, прежде чем девчонки рассядутся.

Что же заставило такого скромника, как Вы, податься в актеры?
Для моей семьи неожиданно настали плохие дни. Мы по своей сути фермеры, у нас были свои фруктовые сады на северо-западе. Отец выращивал фрукты: виноград, гранаты, яблоки, сливы, абрикосы… У нас была своя ферма и еще арендованные фермы в Калькутте, Дели и одна в Бомбее. До войны мы собирали 4-5 вагонов разных фруктов каждый день. А потом все изменилось.

И как фермерская жизнь? Более трудная, чем жизнь актера?
Раньше я никогда не рассказывал об этой стороне своей жизни, сейчас даже странно говорить об этом. Детство было таким ярким и забавным. Отец много путешествовал и всегда был в курсе всех фермерских новинок. Отец очень гордился мной. Он с гордостью рассказывал своим друзьям о моих успехах в английской школе, поэтому когда у нас собирались его гости, обязательно просили меня что-нибудь сказать по-английски. Чтобы поразить их, я читал английское стихотворение, - я и сейчас помню его. Каждый раз мне аплодировали и говорили: «Молодец!» Меня вызывали на бис. Несмотря на то, что никто не понимал значения этого стихотворения, все очень радовались и гордились мной. Ферма была моей страстью, это был предмет гордости всей семьи. До войны вся жизнь была как сплошной праздник.

После войны семья разделилась?
Когда началась война, все, у кого был товар, процветали. У нас был очень нужный товар - фрукты. Но неожиданно у нас забрали весь транспорт под военные нужды. Если прежде у нас было по 4-5 вагонов в день, то теперь 2 вагона в неделю. И с каждым днем становилось все хуже и хуже. Фрукты начали портиться. Мы открыли доступ на ферму всем деревенским жителям, но даже после этого осталось еще много фруктов. Мы много потеряли и на арендованных фермах. Война продолжалась восемь лет. Это были худшие годы в нашей жизни. Чтобы расплатиться с долгами (иначе весь наш бизнес был бы продан с молотка), мы продали наши дома в Пешаваре и бунгало в Деолали. Как и все до одного украшения. Стресс в нашей семье можно было нащупать рукой, отец был вынужден заняться малым бизнесом, торговать луком. Но это было ему не по сердцу. Поэтому мистер Юсуф Кхан был вынужден начать как-то зарабатывать деньги и вносить свой вклад в семейный бюджет.

Были ли Вы так же страстно влюблены в жизнь в юности?
Я расскажу одну историю, и она, надеюсь, ответит на вопрос. У моего отца был близкий друг, Фатех Мохаммед Кхан. Они выросли вместе, по вечерам вместе занимались спортом и часто боролись. Это были самые лучшие друзья. Позднее м-р Кхан заключил контракт и стал английским военным офицером. Отец был крайне разочарован. Однажды тот пришел проведать отца, одетый в форму. Отец всегда говорил: «Я хочу преподать урок Мохаммеду Кхану. Он может сколько угодно гордиться тем, что стал офицером, но он все равно останется рабом Британии». Отец хотел, чтобы я хорошо знал английский и мог сказать его другу: «Сэр, меня зовут Юсуф Кхан. Возьмите эти корзинки с фруктами - на поезде, который повезет их в Британию, - изображение отца». А отец бы сказал: «Мое фото взлетит выше Букингемского Дворца». Чтобы осуществить его мечту, я много работал. Я научился получать удовольствие от вызова, от страсти. Результат налицо. Английский в школе я знал лучше всех своих сверстников.

Для выросшего в Пешаваре было ли трудно Вам делать карьеру в Бомбее?
Поначалу да. Когда я учился в колледже, активно участвовал в деятельности литературного общества. Я много читал, потому что нужно было многое успеть. Я должен был освоить культуру, в которой живу. Я читал много книг в свободной библиотеке, расположенной напротив кинотеатра «Метро» в Бомбее. Читал журналы о здоровье, о выборе профессии, о развитии и росте. Я, сын садовника, попавший в цивилизацию Бомбея, с ее машинами и автобусами, читал журналы, чтобы лучше разобраться в себе. Оттуда же я узнал о психиатре, докторе Масани. Я встретился с ним, чтобы обсудить планы на будущее и понять, куда меня ведет моя дорога. Он посоветовал мне начать писать. Но судьба решила иначе.


Значит, актерство было предрешено. Была это предписанная борьба или…?
Боролся я до того, как попал в мир кино. Первой моей профессией стало работать в армейской столовой в Пуне. Я был помощником менеджера столовой, которая готовила напитки и легкую закуску для клуба. Я зарабатывал тощие 36 рупий в месяц. Сегодня, когда я оглядываюсь назад, я понимаю, насколько жизнь смешна. Я видел, как в клуб приходили английские офицеры с этими корзинками фруктов. Мне как-то пришло на ум, что если открыть фруктовый киоск, можно сколотить неплохой капитал. Я открывал киоск в 11.00, и к 14.30, поверьте мне, он уже был совершенно пуст. Потом я подсчитывал прибыль - 22 в неудачный день. Позже я начал зарабатывать тысячи рупий за месяц только с помощью киоска. Я также дал себе зарок начать торговать сэндвичами с чаем и кофе каждый танцевальный вечер. Я хорошо зарабатывал и копил, думая, что однажды стану очень богатым.

Значит, сперва м-р Дилип Кумар освоил искусство ведения дел, а актерское мастерство пришло позже?
Не совсем так. Немного позже пришел указ, по которому в армейской столовой могли торговать только одобренные правительством люди. Я закрыл свой магазин и вернулся домой. Как сын-мот, исчезнувший на шесть месяцев и неожиданно вернувшийся домой. Отец дал мне рупию как символ денег и произнес: «Какие тощие щеки - Бог знает, как он жил все эти дни». Да уж, он не знал, как я процветал все это время.

Ну и как, вознаградили молодого предприимчивого сына дома?
Не совсем. Днем мама уходила в свою комнату, чтобы немного отдохнуть, а мы, дети, обнимали ее и дрались между собой за право помассировать ее ноги. Мы даже целовали ее ноги. В тот особый день она была в комнате одна, я вытащил 5 тысяч рупий из кармана и отдал ей. Она была в шоке - это была большая сумма. Она заставила меня поклясться ею, что я заработал эти деньги своим трудом, и только после того поверила мне. Вечером она гордо показала отцу деньги. Увидев их, отец впал в гнев. Он схватил деньги и вышвырнул из окна. Я выскочил из дома, как сумасшедший, чтобы подобрать их. Позже отец говорил маме: «Что такое пять тысяч рупий? Почему он так гордится ими? Я хочу, чтобы он зарабатывал миллионы, а он приносит пять тысяч». Тот случай перевернул всю мою жизнь. Он сподвиг меня на большие дела.

И каким образом пришел первый фильм?
Да все знают об этом… Я познакомился с Девикой Рани-джи, и она сказала мне, что им нужен молодой человек, хорошо говорящий на урду и на английском, на роль в фильме. Она предложила мне контракт с Bombay Talkies и сказала, что раз у меня есть хорошее образование, у меня хорошие перспективы. Правда, я сомневался: какие перспективы, когда я ничего не знаю об этой профессии. Вы знаете, до того, как попасть в кино, я играл с Раджем (Капуром) в футбол. Он тоже все время звал меня в кино, на что я отвечал, что не думаю, что у меня это хорошо получится. Я помню молодого Раджа. Он был не таким уж хорошим футболистом, но прекрасным рефери и голкипером. И все же когда поступило предложение от Bombay Talkies, я решил его принять.

Это было легко?
Я подписал контракт с Bombay Talkies на три года, и он должен был обновляться каждый год. Мне предлагали хорошие деньги, которые были мне ой как нужны. И все же я был уверен, что они немного помучаются со мной и вышвырнут меня на улицу. Но по закону они не могли сделать это сразу же.

Ваша семья одобрила этот выбор?
Нет, поначалу отец не знал, что я подписал контракт. Когда он об этом услышал, он был очень сильно разочарован. Он скептически смотрел на профессию актера. Мой отец знал деда Раджа (Капура), Дивана Башешара Натха - они оба были родом из Пешавара и поначалу не знали в городе никого, кроме друг друга, поэтому и встречались регулярно. Отец часто ругался с Притви-джи и говорил: «Твой сын молодой, рослый, высокий и внушительный. Почему ты позволил ему влезть в кино?» Притви-джи - золотой человек, он ответил, что счастлив за сына. Словом, можете себе представить, как отец должен был отреагировать, узнав, что и его сын тоже подался в мир кино. Он явно не был доволен моим решением. Но я взялся за дело.

Были ли Вы довольны деньгами, которые Вам предлагали? Особенно когда попали в одну лигу с Раджем?
Когда я пришел домой и рассказал брату, что получил работу, за которую мне будут платить тысячу рупий в месяц, он посеял во мне сомнение. Он сказал: «Что ты знаешь о фильмах, чтобы тебе платили так много?» Брат предположил, что, может быть, я что-то напутал, что речь шла о тысяче рупий в год, а не в месяц. И я поверил ему, потому что знал, что даже Радж, который тоже подписал с ними контракт, получал 150 рупий в месяц. А ведь он сын Притви-джи. Поэтому я больше никогда не возвращался к ним, потому что такая сумма за год была слишком мала. Позже я узнал, что они решили платить мне так много в месяц, потому что в ходе разговора я упомянул, что вынужден был бросить колледж, чтобы поддержать семью. Их это очень растрогало. Через несколько месяцев мы все прояснили, и моя карьера выправилась.

Вы помните свой первый день перед камерой?
Я очень нервничал, когда впервые оказался перед камерой. Во-первых, я ничего об этом не знал, во-вторых, я был так болезненно застенчив. Первые два дня съемок все, что я делал, - это бегал. Они опробовали новую камеру и для первых дублей попросили меня побегать. Я был атлетом, так что когда они сказали: «Мотор!» - я помчался так резво, как только мог. Режиссер крикнул: «Стоп, стоп, стоп. Беги медленно». Я постарался. Опять: «Стоп, стоп, стоп. Беги еще медленнее». И внезапно я почувствовал гордость. Мой страх исчез, я подумал: «Ох, я так хорош. Слишком хорош для этих людей. Они даже не могут поспеть за мной».

До Вас актерская игра была более методичной. Ваш подход был очень непостоянным. Было ли это осознанным решением? И как поначалу киноиндустрия реагировала на это?
Никакого недовольства моим стилем со стороны режиссеров не было. На самом деле мне много помогали. Я очень благодарен людям, которые дали мне много знаний о том, как обращаться с режиссерами. Поскольку я был весьма консервативным, это было нелегко. Я не был молодым парнем, бегающим по студии со звездами в голове. Я сидел и наблюдал. Я благоговел перед разговорами, которые велись в этих кругах, перед шутками, имеющими скрытый смысл. Я многое узнал от Нитина Босе - моего большого учителя, друга, философа, гида. Он учил меня экономить силы во время съемок: меньше движений, меньше слов.

На экране Вы великий трагик. А в реальной жизни?
Не знаю, действительно ли я великий трагик, но я очень пылкий человек. И это не всегда было мне на пользу. Я старался побороть это качество. Я был парнем из маленького города, я благоговел перед электрическими прожекторами, но и боялся их. Я боялся журналистов, которые приходили на встречу со мной. Когда ко мне домой заявлялся репортер, я улизнуть через заднюю дверь и удрать из квартиры в Маладе. Я боялся, что они узнают обо мне всю правду. Что они поймут, что я ничего не смыслю в кино. Что я наивен.

Если бы Вы не стали актером, кем бы Вы были?
Бизнесменом. Или садоводом. Может, подался бы в сферу общепита.

На актерском поприще у Вас было два соперника: Радж Капур и Дэв Ананд. Но у Вас больше последователей. Ваш стиль более современен?
Прежде всего, я не знаю, действительно ли у меня больше последователей. Если это и так, то дело, скорее всего, в том, насколько актер близок к своим ролям.

Что Вам больше всего не нравилось в Вашем ремесле?
Грим. Ненавижу грим. Для меня это тяжкое испытание - съемки Mughal-E-Azam. Это была костюмная драма, поэтому естественно, что накладывался толстый слой грима. Помню, мы оба: я и Радж (Капур) - все время с отвращением шли в гримерную. Тогда еще не было кондиционеров, мои костюмы весили 8 фунтов. Мы упростили их, свели до 4 фунтов, и все равно они были очень тяжелыми, осталось много стали. На улице была температура около 390С, свет в помещении просто убивал. Даже если на тебе нормальный грим, все равно невозможно сохранять нормальное расположение духа. К концу дня ты выглядишь уставшим. Вот почему в одной сцене актеры выглядят хорошо, а в другой - отвратительно.

С тех пор, как Вы вошли в мир кино, Вы стали любимцем своих партнерш. Как повлияло на Вас тесное сотрудничество с самыми красивыми женщинами? Вы влюблялись в кого-то из них?
Влюбиться в партнершу - в этом нет ничего необычного, но нельзя позволять себе поддаваться этому чувству. Нужно уметь контролировать себя. Можно завязать дружбу.

Но Вас связывают какие-то особые узы с некоторыми из Ваших партнерш?
У меня были прекрасные отношения с Наргис, Миной Кумари, Мадхубалой, Камини Каушал. У них были свои романы, свои личные жизни, которые они запросто могли обсуждать со мной. Я был их другом и даже давал советы. Определенно, это были сильные эмоции, я боялся, что они могут легко перерасти в любовь. Это бы сильно осложнило дело, поэтому мы все старались избежать этого.

Но Вас связывают какие-то особые узы с некоторыми из Ваших партнерш?
У меня были прекрасные отношения с Наргис, Миной Кумари, Мадхубалой, Камини Каушал. У них были свои романы, свои личные жизни, которые они запросто могли обсуждать со мной. Я был их другом и даже давал советы. Определенно, это были сильные эмоции, я боялся, что они могут легко перерасти в любовь. Это бы сильно осложнило дело, поэтому мы все старались избежать этого.

А потом Вы женились на актрисе. Вы можете рассказать немного о тех моментах?
Это не была любовь с первого взгляда. Наши с Сайрой семьи были знакомы. Когда Сайра захотела сниматься в кино, я был твердо уверен, что она не добьется этого. Внучка главного инженера Индийского Инженерного проекта в Нью-Дели, построившего Парламентский дом, Президентский дом и т.д., когда Сайра приняла решение сниматься, ее отец прислал мне письмо из Дели. Семья не хотела, чтобы она снималась, и мне было поручено отговорить ее от этой затеи. Поначалу я отказывался от фильмов с Сайрой, надеясь, что она сдастся, - она даже злилась на меня, чувствуя, что я подрываю ее карьеру. Но она собрала себя в кулак и осталась с матерью, чтобы поддержать ее. Ей было крайне неприятно, что я отказываюсь работать с ней. Но я должен был, потому что ее родные просили меня помочь им вернуть заблудшую дочь к семейному очагу. Да и я сам считал, что так будет лучше всего. Я понимал, что она, как и я, хочет работать, чтобы встать на ноги. И поддерживать семью. Мать. Можно было с умилением смотреть на это со стороны, но когда это происходит с близким человеком…

Но у вас огромна разница в возрасте. Не было ли это самым большим препятствием?
Сайра на двадцать лет младше меня. Она всегда была влюблена в меня. Я знал ее еще ребенком… Я видел, как она растет… Она никогда не скрывала, что она самая большая поклонница и почитательница Дилипа Кумара. Она влюбилась в меня еще девчонкой. И открыто говорила об этом. Однажды, когда я отказался от фильма с ней, она послала ко мне человека из съемочной группы, которому я доверял. Она велела передать: «Скажи ему, пусть он женится на мне, если не хочет сниматься со мной». Помню, было время - Сайре было тогда девять лет, она пришла посмотреть на съемки фильма Mughal-E-Azam. Я сидел с Мадху (Мадхубалой), когда она подошла ко мне. Она только что вернулась из Англии, где училась, и могла говорить только по-английски. Она была такая потерянная, что я поднял ее и поставил на табуретку, с которой она могла хорошо видеть съемки. Между дублями Мадху говорила с Сайрой, а после обернулась и сказала мне: «Эта маленькая девочка безумно влюблена в тебя».

Так это Ваша жена гонялась за Вами, а не наоборот?
Сайра была просто невероятна. Она даже купила себе бунгало на той же улице, чтобы быть рядом со мной. В этом доме мы сейчас и живем. Помню, 23 августа был день рождения Сайры, и она хотела закатить в тот день вечеринку. Ее мать написала мне и спросила, смогу ли я быть. По удачному стечению обстоятельств я был в городе, поэтому пришел на вечеринку. Сайра была ошеломлена. Она меня не ждала. Она была в сари и уже не выглядела как ребенок, как я привык. Наверное, в тот день мы решили пожениться, а дальше все текло очень быстро. В наших жизнях было так много панического бегства, что мы не захотели долгой помолвки, проблем и головной боли. Мы поженились в течение года.

Вы велели ей бросить кино после замужества, не правда ли?
Это было ее решение. Она сказала мне, что бросит кино, если я так хочу, а я сказал, что так нужно. Но у нее было четырнадцать незаконченных фильмов, поэтому она продолжала сниматься и после замужества.

Вы сами из большой семьи. Вы не скучаете по детям, которых у вас нет?
На самом деле нет. После смерти моих родителей я должен был позаботиться о сестрах, выдать их замуж. Вот Сайра - да, она очень огорчается, что у нас нет детей.

Почему вы не усыновили ребенка?
Сайра хотела сделать это, и я не возражал. Но она не сделала этого. Впрочем, у меня все равно есть куча племянниц и племянников, они все росли на наших глазах, мы все как одна большая семья. Я не сильно огорчаюсь по поводу того, что у нас нет детей, потому что когда свои дети вырастают, они мыслят совершенно по-другому, у них совершенно другие желания. Это порождает так много конфликтов и причиняет ненужную боль.

Сарита Танвар
«Stardust»-04'98 (сокращено при переводе)
Перевод Татьяны Онасенко
http://indomania.borda.ru

 Отправлено: 11.09.11 21:14. Заголовок: Биография Дилип Кум..

Биография

Дилип Кумар - величайший актер серебряного экрана, по праву заслуживший звание самого эмоционального актера хинди-кинематографа. И хотя он, участвовал в фильмах разных жанров, и без труда балансировал между легковесным "Shabnam" (1947) и интенсивным "Andaaz" (1949), ультра серьезным "Daag" (1952) и развлекательным "Azaad" (1955), он, прежде всего, запомнился всем как Король Трагедии.

Дилип Кумар (настоящее имя - Юсуф Кхан) родился 11 декабря 1922 года в Пешаваре (нынешний Пакистан) в многодетной семье, где помимо него было еще 12 детей. Позднее семья переехала в Махараштру, где занималась успешной торговлей фруктами. Навыки снабженца, полученные в армии, позволили Дилипу Кумару основать свое собственное дело.
Каким образом Дилип Кумар оказался в Бомбее, история умалчивает. Однако уже в 1944 году его первой ролью стала роль молодого героя бомбейских сплетен в фильме Дивика Рани "Jawar Bhatta". Примечательно, но на этом фильме начинающий кинематографист Радж Капур впервые участвовал в кинопроцессе, правда, всего лишь в качестве прислуги. Затем, молодому актеру повезло: он присоединился к звездному составу фильма "Jugnu" (1947), где сыграл с поющей дивой тех лет Нурджихан. Это появление сложно было назвать настоящим прорывом. Только немалый успех фильма "Mela" (1948), представляющего собой мелодраму в стиле картины "Девдас", обеспечил Дилипу Кумару целую плеяду картин, где он представал на экране в роли обреченного влюбленного, нередко заканчивающего жизнь трагически. Среди них такие фильмы "Andaaz" (1949), где он сыграл с Раджем Капуром и Наргис,
"Deedar" (1951) и, конечно, "Девдас" ("Devdas", 1955).
Драматические перипетии любовного треугольника в "Девдасе" были буквально созданы для такого актера как Дилип Кумар. Новелла "Девдас" была написана Саратом Чандра Чаттопандье в 1917году и экранизирована множество раз: первый раз в 1928 в немой версии, в 1935 на бенгали, но самая популярная версия была снята Бималом Роем с Дилипом Кумаром в 1955 году. Римейк фильма, созданный в 2002 году режиссером Санджаем Лила Бхансали, где эту роль сыграл Шахрукх Кхан, хорошо знаком отечественному зрителю. Шахрукх не раз признавался, как ему нелегко было играть эту роль после Дилипа Кумара, который, по его мнению, "довел Девдаса до совершенства". Только то, что Дилип Кумар с самого начала поддерживал этот проект, вселяло в актера уверенность в правильности того, на что он осмелился. "Девдас" хотя и вызвал противоречивые отклики на родине, произвел настоящую сенсацию в Каннах,
Тяжелый маньеризм, глубокий психологизм и удивительное внутреннее чутье трагедии позволили Дилипу создать такие характеры, которые никто не мог воспроизвести в последствии. Таким он был в "Девдасе" и в "Dil Diya Dard Liya" (1966) - адаптации знаменитого классического английского
романа "Грозовой перевал" Эмилии Бронте.
Воплощение на экране таких серьезных характерных ролей в скором будущем не могло не заявить о себе самым недвусмысленным образом: у Дилипа Кумара начались проблемы с психикой, появились затяжные депрессии и нервные срывы. По совету психиатра он переключился на более легкие музыкальные фильмы, и, что удивительно, почувствовал себя в жанре комедии как рыба в воде. Примером тому могут служить "Azaad" (1960) и "Kohinoor" (1960), где актер показал зрителям совершенно иного, феерического Дилипа Кумара.
Несомненно, главными фильмами в карьере актера стали "Великий Могол" ("Muhgal-e-Azaam", 1960) и "Ганга и Джамна" ("Ganga Djamuna", 1961) - фильмы, где его драматический талант позволил ему достигнуть подлинного совершенства. "Muhgal-e-Azaam" - абсолютно культовая картина, на которой выросло не одно поколение современных звезд (от Баччана до Шахрукха), представляла собой, кинематографическую адаптацию истории любви принца Салима и придворной танцовщицы Анаркали, чьи имена стали нарицательными и заняли достойное место среди имен великих возлюбленных всех времен и народов.
Сюжет имеет реальную подоплеку: существует легенда, возникшая вокруг падишаха Акбара (в фильме его играет Притхивирадж Капур) - одного из самых известных правителей из династии Великих Моголов, правивших Северной Индией с XV по середину XIX века, и его сына Акбара Джа-хангира, выведенного в фильме под именем Салим. Когда наследный принц влюбился в придворную танцовщицу Анаркали и изъявил желание жениться на ней. он столкнулся с категорическим непониманием отца, В результате тяжелого конфликта. Салим, был отправлен в тюрьму с приговором "навеки и до смерти", а Анаркали ожидало не менее страшное решение - приказание заживо замуровать танцовщицу в
стену. Однако в последний момент Акбар отменил смертные приговоры и сохранил любовникам жизнь и свободу.
Режиссер К.Асиф снимал фильм в течение девяти лет. Съемки проходили в основном на фоне естественных декораций - в Красном форте города Агры. Фильм был черно-белым, за исключением трех эпизодов, которые снимались на "экспериментальной" цветной кодаковской пленке. В 2004 году Болливуд выпустил полностью цветную, оцифрованную версию старой ленты. Режиссерская и операторская работа и, безусловно, исполнение главных ролей Дилипом Кумаром и звездой 50-60-х красавицей Мадхубалой вызывало такое сильное эмоциональное потрясение, что не могло не отразиться на мироощущении многих современных индийских кинематографистов. К примеру, Винод Кханна признавался, что на его решение стать актером еще в юном возрасте повлиял первый же просмотр "Muhgal-e-Azaam". Санджай Лила Бхансали был уверен, что "если эти мастера вас не вдохновляют, вы - увы, не художник".
"Ганга и Джамна" - знаковый фильм в карьере Дилипа Кумара, в котором он не только сыграл одну из лучших своих ролей, но и выступил продюсером и автором сценария. Трагическая история двух братьев, из которых один - полицейский, другой - бандит, в последствии не раз обретала экранную жизнь: например, та же фабула была использована в гениальной "Стене" ("Devaar", 1975) Яша Чопры, где в качестве братьев-антагонистов выступили Амитабх Баччан и Шаши Капур. В "Ганге и Джамне" Дилип Кумар демонстрирует не только талант придумывать правильные истории и великолепный актерский диапазон, но и совершенное владение диалектом Бходжпури. Многие были удивлены, когда "Filmfare" за лучшую роль достался не ему, а Раджу Капуру за менее пронзительный фильм "В стране, где течет Ганга" ("Jis Desh Vtin Ganga"). В "Ганге и Джамне" экранной партнершей Дилипа Кумара стала бойкая Виджаянтимала, спустя три года сыгравшая с ним в авантюрно-политическом "Заговоре" ("Leader") - в фильме, также созданном по сюжету Дилипа, и где он на протяжении всего действия виртуозно варьирует комедийные и трагические ипостаси своего
таланта.
В 1966 году Дилип Кумар женился на актрисе Сайре Бану, и вместе с юной Мумтаз сыграл в комедии "Рам и Шиам" ("Ram Aur Shyam"), где искрометно исполнил двойную роль, продемонстрировав острое как лезвие бритвы комическое чувство времени. Однако в 70-х он фактически не снимался, освободив место звезды номер один, постепенно восходящему на Олимп популярности Амитабху Баччану.
Грандиозное возвращение Дилипа Кума-ра в киноиндустрию состоялось только в начале 80-х, в фильмах Маноджа Кумара "Kranti" (1981) и Рамеша Сиппи "Shakti" (1982). В последнем он сыграл вместе с Амитабхом Баччаном и Смитой Патиль. Эта роль стала автобиографической и окончательно сформировала его статус легенды. Один из знаменитых сценаристов "Shakti" Салим Кхан, говорил: "Мы были удивлены, что он придал характеру, созданному нами, совершенно новые очертания. Очень редко случается, что у вас на руках компетентный сценарий, а фильм выходит за рамки придуманного вами. Тем не менее, Дилип Кумар понял свою роль и усилил ее в присущей ему манере". Несмотря на то, что фильм не сделал большие сборы, некоторые считают его лучшим фильмом Рамеша Сиппи, а Дилип Кумар закономерно получил за свою работу награду "Filmfare".
Вплоть до последнего времени Дилип Кумар продолжал играть роли характерных центральных персонажей, но далеко не все они были коммерчески успешными. Одним из таких фильмов стал "QILA" (1998) режиссера Умеша Мехры, где Дилип Кумар великолепно сыграл двойную роль братьев-близнецов. У современного зрителя до такой степени изменился вкус, что некоторые кощунственно обвиняли Дилипа Кумара в подражательстве Шахрукху Кхану.
Интересный факт. В то время как многие болливудские актеры активно выражают стремление сняться в Голливуде, Дилип Кумар в свое время отклонил предложение Century Fox сыграть в фильме "The rains came". И что поразительно, наотрез отказался сниматься в картине "Лоуренс Аравийский" Дэвида Лина (роль получил в последствии Омар Шариф). Великий актер прокомментировал свое решение философски: "У себя на базаре ты наслаждаешься своим статусом определенности. Какой смысл бродить по незнакомым полям, где тебе нечего сказать?".
На протяжении многих лет блестящие актеры и знаменитые болливудские звезды безуспешно пытались копировать его стиль, но никто не смог заменить его. Это доказывает только одно - Дилип Кумар и по сей день остается единственным и неповторимым актером не только хинди кинематографа, но и мирового кино в целом.


Анастасия Белокурова
indiatv.ru/forum

 Отправлено: 19.03.12 11:06. Заголовок: Разные лица Амитабха..

Разные лица Амитабха Баччана

АМИЧАР

Что за человек Амитабх Баччан? В жизни он совсем не похож на своих героев. Его вряд ли можно назвать агрессивным или жестоким, его физические возможности не намного превышают средний уровень. Например, в своей знаменитой роли "рассерженного молодого человека" в фильме "Месть и закон" он сам говорит, что вряд ли нужно отождествлять его с героем. В школе, вспоминает Баччан, он не особенно увлекался спортом и вообще был средним учеником. Хотя однажды, когда на него напали пятеро мальчишек, Амитабх все же набрался смелости и постоял за себя...
Амитабх Баччан сидит в гостиной своего дома, давая очередное интервью. Все эти вопросы уже задавались ему. Тем не менее благодаря профессиональному обаянию актера ответы на них не кажутся скучными или тривиальными. Баччан, несомненно, умеет заинтересовать собеседника.
"...Хотелось бы рассказать вам об одном из моих первых столкновений с миром кино. Наргис Датт (известная актриса, игравшая с Раджем Капуром в фильмах "Бродяга и "Господин 420". - Ред.), с которой была знакома моя мать, узнав о том, что я хочу стать актером, устроила мне пробу у режиссера Мохана Сегала. Перед этим я уже провалился на актерском конкурсе в "Юнайтед Продюсерс", поэтому очень волновался перед новым испытанием.Я приехал на студию к девяти и уже в гриме ждал почти час, пока мною займутся. Правда, я так никогда и не узнал результатов этой пробы. Но суть не в этом. После этого я отправился к Наргис, чтобы обо всем рассказать. Она выслушала меня, а потом пригласила на вечеринку к своим друзьям. Я первый раз в жизни попал в компанию таких знаменитостей, и это, конечно же, льстило моему самолюбию. Но меня просто поразило, как вели себя эти люди. В самый разгар вечеринки послышалась громкая ругань и шум борьбы: подрались один известный журналист и крупный кинопродюсер. Они натыкались на стулья, переворачивали столы, кидались друг в друга посудой. И это на вечеринке!..
Но больше всего меня удивила реакция гостей. Они продолжали беседовать, словно ничего не происходило. Периодически, когда кто-нибудь из дерущихся хватал чью-то тарелку и швырял ее вместе с содержимым в противника, хозяйка подходила к этому гостю и спрашивала: "Не хотите ли еще чего-нибудь? Давайте, я принесу вам другую тарелку".
Вернувшись в Дели, я рассказал отцу об этом случае. Я и представить себе не мог, что когда-нибудь стану полноправным членом этого мира, поразившего меня своей бесцеремонностью. Отец попытался меня переубедить.Он рассказал мне о Балрадже Сахни, который, придя в кино, сохранил свои лучшие духовные и нравственные качества. Отец посоветовал и мне попытаться сохранить себя. Наверное, в какой-то степени мне это удалось", - улыбается Баччан.
Дорога к успеху оказалась для него трудной. Ему было уже под тридцать, когда он бросил престижную работу в Калькутте и отправился в Бомбей попытать счастье на киностудиях. По мнению многих, это было совершенно необдуманное решение. Но Баччан твердо стоял на своем. Он упорно шел к цели, несмотря на постоянные отказы, унижения, провалы. "Возвращаться в Калькутту смысла не было. У меня с собой были водительские права, и в случае крайней нужды я бы скорее пошел работать водителем такси."
Первый успех - после выхода на экраны фильма "Ананд" - оказался лишь иллюзией. Продюсеры использовали Баччана только в амплуа романтического героя, которое ему совершенно не подходило. Неудачи преследовали его. Но помог случай. Пракаш Мехра взял его в свой фильм "Занджир", где Баччан впервые сыграл своего знаменитого "рассерженного молодого человека". Эта роль положила начало его блистательной кинематографической карьере. После этого Салим Джавед рекомендовал его Яшу Чопре для фильма "Дивар". А затем Рамеш Сиппи снял его в фильме "Месть и закон". "Мне кажется, что после роли Шолая в моей судьбе, да и во мне самом, что-то переменилось. Я так благодарен Дхараму, который уговорил Сиппи попробовать меня на эту роль. Не знаю, почему я попросил его тогда о протекции. Я всегда был готов скорее лишиться роли, чем просить кого-то об одолжении. Но, когда мне было трудно, друзья пришли на помощь, и я никогда этого не забуду..."
Эти три фильма и создали того Амитабха Баччана, которого мы знаем. Актер надолго забыл о неудачах прошлого. На вершине славы он остается уже более десяти лет. Индийские кинематографисты говорят в таких случаях: "Он уже ближе к Богу, чем к звездам". Теперь мало кто осмелится фамильярничать с ним, но вовсе не потому, что он настолько заносчив и недоступен. Скорее, это плод воображения почитателей, испытывающих священный трепет перед идеалом и кумиром. Привык ли он к этому? "...Понимаете, - убежденно говорит Амитабх Баччан, - я вряд ли смогу стать такой же суперзвездой, как Раджеш Кханна в конце 60-х, в годы кинобума. Я помню то время, помню то, почти истерическое отношение зрителей к нему. Никто и никогда больше не способен произвести такой взрыв, вызвать такую бурю страстей и эмоций. Ко мне так никогда не относились". Такая скромность говорит сама за себя. Баччан понимает, что после почти десятилетия постоянного успеха, аншлагов, блестящих ролей вряд ли есть необходимость в саморекламе.
Так каков же он на самом деле? Агрессивен и жесток, как его герои? Недоступен и окружен мифами, как настоящая кинозвезда? Или застенчив? Сам он говорит о себе так: "Баччан-актер всегда играет, всегда исполняет какую-то роль. Настоящий Баччан молчалив, скрытен, почти нелюдим". Правда, таким его мало кто знает. Для всех Амитабх - жизнерадостный человек, полный энтузиазма и неукротимой энергии.
Он был первым индийским киноактером, поставившим профессионализм превыше всего. Он всегда первым приезжает на съемки, никогда не вмешивается в процесс создания фильма, не настаивает на сокращении сцен с участием других актеров, не пытается поставить себя в привилегированное положение, создать для себя особые условия. Его личные привычки свидетельствуют о той же скромности и внутренней культуре. В последнее время Баччан стал всерьез заботиться о своем здоровье: он не курит, не пьет, не ест мяса. За все, как говорится, надо платить. Амитабх заплатил за свой успех здоровьем. До 1982 года это были "мелкие" неприятности вроде желтухи, хронической астмы, переломов и вывихов. В 1982 году он, перенеся тяжелую операцию, по чистой случайности остался жив и с тех пор чувствует себя менее уверенно. Похоже, он почувствовал страх, осознав, что смертен, как все люди.

Диалог. - 1990, № 2.

 Отправлено: 17.06.12 14:51. Заголовок: Парвин Баби http://..

Парвин Баби



namak halaal part 13/18
Парвин Баби - яркая индийская актриса. Полное имя — Парвин Вали Мохаммад Кхан Баби. Парвин Баби, единственный ребенок в семье, появилась на свет в Джунагадхе 4 апреля 1949 года - долгожданное счастье после четырнадцати лет бездетного брака любящих друг друга супругов. Ее отец, Вали Мохаммед Баби, князь Джунагадха, не жалел сил и средств для образования любимой дочери. Учеба мусульманской княжны была организована по всем правилам, свойственным высокородным фамилиям: престижная школа в Аурангабаде, затем колледж Святого Ксавьера в Ахмедабаде. Её актёрский дебют состоялся в скандальном фильме Charitra ( 1973, реж.Б.Р. Ишара), и затем на протяжении целых 13 лет Парвин блистала на серебряном экране. Парвин Баби вместе со своей сподвижницей Зинат Аман создала образ современной раскованной девушки, которая не хочет быть покорной служанкой мужа и умеет постоять за себя.
Парвин играла с Амитабхом Баччаном в 8 фильмах, в том числе в таких кассовых, как: Deewar (1975), Namak Halaal (1982), Amar Akbar Anthony (1977), Kalia (1983), Majboor (1974), Suhaag (1979).
Парвин Баби, со взлядом куклы Барби, очаровала режиссеров с первого раза. Ей предлагали роли с Ферозом Кханом, Санжай Кханом, Раджиндрой Кумаром, Шаши Капуром. Она была практически на всех обложках модных журналов. Максимальное количество фильмов актриса снялась с Амитабхом Баччаном. Поговаривали даже о ее любви к Амитабху, но дальше разговоров отношения не продлились. Парвин Баби была в любовной связи с Махеш Бхаттом, но позже вышла замуж за Кабира Беди. Отношения между актерами не сложились и они развелись.
Она первая из инд. актрис появившаяся на обложке "Тайма". Она (вместе с Зинат Аман) произвела своего рода революцию в Болливуде отбросив заезженный донельзя стереотип "правильной" индийской женщины.
У Парвин Баби не сложилась личная жизнь. Она вела довольно раскованный образ жизни. В чём-то печальная история её жизни переплетается с судьбой другой легенды индийского кино Мины Кумари. "Я видел Парвин Баби мельком в фойе ташкентской гостиницы "Узбекистан", -говорит кинокритик Ю. Корчагов. - Довольно нагло подошёл к ней и спросил: С какого фильма началась ваша актёрская карьера? Парвин довольно злобно посмотрела на меня и ничего не ответила. Она выглядела крайне возбуждённой и нервозной. Затем ко мне подошёл В.П. Сатхе, сценарист нескольких фильмов Капура и сказал: "Зачем вы обижаете молодую актрису? В Индии журналисты и так ей проходу не дают из-за этого фильма."
У Парвин в жизни была одна настоящая сильная связь - она долгие годы была влюблена в Кабира Беди, - у них была взаимная любовь, но, всё-таки - "целовала" Парвин, а Кабир - "подставлял щёку". Парвин всюду следовала за ним, даже жила с ним в Италии (где он снимался в сериале "Сандокан"), хотя она там была "не к месту", очень нервничала, доходя до депрессии. А в Индии её ждали шесть контрактов на участие в роскошных фильмах (в частности, - "Амар, Акбар, Антони"). В конце 70-х они расстались друзьями...
На пике своей карьеры актриса внезапно исчезла из мира кино.В сентябре 1979 у Парвин начались первые признаки паранойи...А уже в апреле 1984 Парвин улетела сначала в Лондон, а позже - в США, где несколько лет жила и лечилась от шизофрении. Наверное все таки она оказалась не такой "толстокожей", чтобы пережить весь цинизм киноиндуструии, когда "Всё на продажу". Кстати, даже ее шизофрения была использована в качестве материала для фильма "Артх" режиссером Махешом Бхаттом, который тоже состоял с ней в "связи".
Последние 3 года актриса жила затворницей, скрывая от всех свой адрес и телефон. Умерла Парвин Баби всеми забытая в 2005 году из-за осложнений от диабета. Ее нашли мертвой в ее квартире в Мумбае 22 января 2005 года, после того как секретарь ЖКХ заявил в полицию, что она вот уже два дня не забирает с крыльца молоко и прессу. Полиция отмела все подозрения в убийстве. Актриса была захоронена рядом с матерью в Санта Круз, Мумбай, 23 января

 Отправлено: 17.06.12 15:32. Заголовок: Санджай Датт Вы не ..

Санджай Датт

Вы не знаете кто такой Санджай Датт? И вы считаете, что вы даже не обязаны знать кто такой Санджай Датт? Вы сильно ошибаетесь. Санджай Датт – одна из главных звезд индийского кино. Настоящий "индийский Брюс Уиллис". Человек, из-за которого даже автор этих строк подсел на индийское кино. Если для вас все перечисленное - не аргумент, то стоит сказать хотя бы о том, что ровно год назад Санджай Датт занимал шестое место в TOP10 от www.google.com. В TOP10 людей, о которых пользователи "гугля" спрашивают чаще всего.

Это было год назад, а этим летом Санджай Датт стал еще более известнее и произошло это вскоре после того, как федеральный суд Дели решил вернуть актера за решетку. Вы правильно поняли. Актер, прославившийся ролями обаятельных бандитов, провел в свое время почти полтора года в федеральной тюрьме Мумбая, и правительство решило, что он должен отсидеть там теперь присужденные ему еще пять лет.


История примерно следующая. Весной 1993 года в Мумбае было совершено несколько серьезных терактов, после которых в городе было введено военное положение. В процессе погони за боевиками Дауда стало известно, что тогда еще молодой актер Санджай Датт получил от даудовского лейтенанта Абу Салима коробку ручных гранат и три "калашникова", один из которых он оставил в своем доме. Оставил всего лишь для обороны дома в столь суровые для города дни, но дружба с гангстерами никого не доводила до добра. Хранение оружия, причастность к заговору, а также лжесвидетельство стали причиной того, что актер был возвращен с Маврикия и на полтора года отправлен за решетку.

После полутора лет заключения актер был выпущен под залог, но уголовный процесс продолжался еще 12 лет. 28 ноября 2006 года он все же подошел к концу. Суд вынес вердикт – "виновен в нелегальном хранении оружия". Актера арестовали, но снова выпустили под залог. Этим бы все и закончилось, если в январе 2007 года на публике не появился некий Абхиман Алтекар. Этот человек, отсидевший более 16 лет, обвинил власти штата в двойных стандартах. В первую очередь, в том, что их уголовные процессы с Даттом совершенно адекватны, но Датт все эти годы остается на свободе, а Абхиман – нет.

История Алтекара произвела большое впечатление на журналистов, и власти Мумбая были вынуждены возобновить процесс над Даттом. 20 июля он вновь был признан виновным и приговорен на этот раз к шести годам тюремного заключения без права на выход под залог в течении первого года.


Говорят, что сцена в суде была намного эффектнее многих болливудских картин. - Сэр, 14 лет назад я совершил ошибку, - обратился Датт к судье, - позвольте мне теперь вернуться к нормальной жизни. - Можете играть в кино хоть до 100 лет, - ответил ему судья Коде, - я забираю у вас всего лишь шесть лет вашей жизни. Кстати, а вы в курсе о том, что я ваш большой фанат?

2 августа Санджай Датт был переведен из Мумбая в легендарную тюрьму Ярвада, где 75 лет назад отбывал свой срок сам Махатма Ганди. 31 августа после длительной борьбы адвокатов актер все же получил право на выход под залог, после чего благополучно вернулся домой.

7 сентября на экраны Индии вышел его новый фильм "Безумие \ Dhamaal".

 Отправлено: 17.06.12 15:38. Заголовок: Амитабх Баччан - Ни..

Амитабх Баччан

Волны доходят почти туда, где он стоит. Затем волны отходят, унося в океан обрывки бумаги, которые лежали у его ног. Он пристально смотрит. Руки засунуты глубоко в карманы брюк. Затем делает шаг назад. Волны возвращаются и смывают его следы. Он смотрит им вслед и говорит не выражая эмоций:

-Взгляд на эти волны очаровывает меня… Иногда я мечтаю о дне, когда они унесут меня с собой, смывая каждый след моего существования.

- Не из-за миллионов, молящихся на тебя? - спрашиваю я.

- Нет, больше нет…Теперь я перестал об этом думать. Было бы несправедливо надеяться на смерть после всех этих мириад молящихся: моей семьи, моих друзей и других. Он поворачивается и снова смотрит на море:

- Я испытываю трепет перед морем. Оно подавляет. Для меня море символизирует человеческую мысль…. Так много волнения в его пучине.

Амитабх Баччан. Человек, которого невозможно
описать словами. Нелегко понять, даже объяснить потому, что он всегда держит тебя на расстоянии. Даже в гуще людской лести и взглядов у него работают инстинкты, охраняющие его тайну. Отношения с Амитабхом никогда не бывают равными. Его прерогатива говорить или уйти в свою раковину. Иной раз, когда кажется, что он ломает барьеры и достигает тебя, он вдруг прячется обратно.

Чемоданы, полные семейных альбомов, лежат рядом. Амитабх рассматривает один из них и улыбается, когда подолгу смотрит на важную фотографию. Фото - его страсть. Он выбирает одну - Джаи "женушки", как он любовно ее называет.

- От этой фотографии женушки, я схожу с ума. Джая выглядит превосходно. Этот цвет ей очень идет. Это была Пуджа дома, и Джая не знала, что я ее снял!

Джая в бежевом тисовом сари, с красной биндией на лбу и, держащая тарелку для пуджи, бросала на нее эфирный взгляд. Следующее фото Шветы. Это искренний смех в камере - любимое обладание ее отца. Теперь фото его сына. Баччан-младший схвачен не честно, предательски.

-Абхишек не хотел, что бы я его фотографировал. Наверное, потому, что я дразнил его в этот день. Он хочет быть актером, когда вырастет, но у него ложное подозрение, что я непойму его, и он никогда мне это не говорит. Он рассказывает об этом Джае. Дело было так: Я играл с детьми в игру. Я спросил Швету, кем она хочет быть. Она сказала: "Доктором". "Хорошо",- сказал я и повернулся к сыну. " Папа, ты меня спрашивай, а я отвечу так или нет". Итак, я начал: " Инженер, врач, учитель…" Я спрашивал обо всех профессиях, кроме актера. Он отвечал: "Нет, нет, нет." В конце,концов он взорвался: "Папа, ты же знаешь! Я знаю, что ты знаешь! Почему же ты спрашиваешь?!". И он вышел действительно злой. И в этом настроении я поймал его в кадр.

Он смотрит долго на фотографию и внезапно закрывает альбом.

-Я уверен, что тебя это не интересует. - И убрал альбом.

Амитабх не хочет следовать нормам звезды… кроме тех, что его устраивают.

- Я думаю, они выбрали неверного парня быть Амитабхом Баччаном.

Его отчужденность создает ему ауру, которая охотнее увеличивает, чем уменьшает к нему людской интерес. И сегодня, когда он скромно отвечает взаимностью на внимание и молитвы своих поклонников, это только добавляет новое измерение к его, уже невероятной привлекательности.

На сцене, за дверью хаос. Ассистенты бегают туда,сюда. Мальчики из обслуги бегают с бесчисленными чашками чая. Техники выкрикивают инструкции. В углу, рядом с деревом сидит Амитабх в магнитофонных наушниках, ожидая, когда его позовут на сьемку. Слуга следит, чтобы его не беспокоили. Неожиданно к нему подходит пожилая женщина, и прежде, чем слуга Правин ее остановил, пожимает Амитабху руку. На момент воцаряется тишина! Амитабх молча снимает наушники и удивленно смотрит на нее. Молчание Амитабха всегда вызывает страх у людей, но эта старая леди не колебаясь рассказывает Амитабху о себе. Она очень бедна. Она его поклонница, которая мечтает о дне, когда Амитабх приедет в ее город и придет в ее скромный домик. Амитабх тронут наивностью гостьи, болтает с ней, но не обещает посетить ее. Она счасливо откланялась, оставляя бумажку с адресом.

Съемки начались и старая леди забыта.Тремя днями позже…. В дверях ветхого домика появляется мужчина, одетый в чардар - куртку, накинув на плечи плед. Это Амитабх Баччан. Он шагнул в дом и удобно устроился в кресле. Старая леди ошеломлена. Она выбежала из дома и вернулась чуть позже с букетом. Она так же привела фотографа, чтобы запечатлеть этот день. Амитабх проводит в ее домике два часа.
Новость путешествует. На следующее утро о "визите" знают все. Многие поздравляют Амитабха. Он поражен.

-Поздравления?! За что? Это было личное между пожилой женщиной и мной. Она пригласила меня, и я пришел. Эпизод. Больше ничего не было. Зачем вся эта суматоха?

Люди видят спокойную, отчужденную личность и спрашивают, почему он такой. Затем, они видят его бурным и возбужденным на экране и спрашивают, почему он играет такие роли.

-Успех мой, или еще чей-то - временный. Вот причина, почему я никогда не теряю голову. Я всегда ожидаю худшего. Я готовлюсь к закату. Я знаю, что мое теперешнее положение создает мне кучу "друзей".Это люди, которые будут навязывать мне свою сердечность, но едва ли они узнают меня, когда я потеряю свою популярность. Да, некоторые останутся, но их я смогу сосчитать по пальцам. И в этом нет ничего нового. Это случается с каждым. Верно?

Он уверен и невозмутим. Факт, что он не снимался в новых фильмах уже месяцы, не беспокоит его. Он работает над двумя фильмами, отложенными из-за его болезни. Он, без всяких фанфар, сейчас показывает новые фильмы. Его уверенность также исходит из факта, что, возможно, он только звезда, которая потерпела неудачу. Он называет бедствие. Бедствием, неудачный фильм неудачным, как "Mahaan" или "Nastik".

- Как любому актеру, мне нужен хороший сценарий. У "Mahaan" слабое содержание, и , возможно, слишком много "меня". Я сомневался, когда смотрел пробу этого фильма в Мадрасе. Такие же чувства я испытывал, когда смотрел "Kaala Patthar", "Imaan Dharam" и "Silsila". Но я не говорю свои мысли вслух. Круг вещей показывает, что возвышается, а что должно упасть. Возможно, "Mahaan" это начало конца.

- А как ты думаешь, это относиться к славе Раждеша Кханны?

- Я этого не знаю. Два из его фильмов сделаны очень хорошо. Пусть выиграет лучший. Другое то, что актрисы уже не хотят с нами работать. - Амитабх становится серьезным. - Зинат говорит "нет", потому, что она хочет играть роли, которые она чувствует. Фильмы Амитабха не могут приносить ее в жертву. Парвин Баби не хочет больше петь песни. Шабана и Смита ориентируются на фильмы героинь. Хема и Падмини хотят молодых героев. Тима Муним говорит, что я уже достаточно стар и могу играть ее отца. Рина Рой -ушла в отставку. Я покончил с неверующими леди.

- А как на счет Рекхи? - спросил я.

- Рекха тоже не согласится. Я уверен.

Тяжелая тишина, и рискуя, я снова спросил:

- А где у тебя сегодня Рекха?

- А ты как думаешь? Где она сейчас у меня? Рекха была моей ведущей леди. Только так. Она ей и останется, если в дальнейшем будут фильмы для нас обоих.

Закрывая главу о героинях, Амитабх вернулся к "Mahaan". Но что значит неудача "Mahaan" или "Nastik"? Сегодня его личность человека достаточно сильна, чтобы противостоять нескольким неудачам. По возвращении из когтей смерти, он только подтвердил то, во что верили его поклонники, в то, что на самом деле представляет собой их кумир. Та возвышенная индивидуальность на экране, преодолевающие все конфликты с силами зла, была и в настоящей жизни. Этой злой силой была смерть.

Вертолет плавно берет разбег. Рядом с пилотом сидит молодой актер, переодетый офицером полиции. Амитабх бежит к вертолету, и когда машина стала отрываться от земли, он повис на одном крыле. Это сложный трюк. Логически, это мог сделать и каскадер, но Амитабх не держит их. Он делает одну, две репетиции, затем снимается. Он выглядит усталым, но держится.

-Эти трюки - мой личный триумф. - Объясняет он позже. - В "Aadha Kaanun" я несколько сцен выполнял сам, и даже удивлялся, что смог это сделать после несчастного случая.

Может потому, что не могу забыть один момент в больницеЭто был день, когда я впервые встал, после двух месяцев лежания. Врачи говорили мне, что все будет зависеть от того, как будет реагировать мое тело. Я был очень взволнован, надеясь на лучшее. Но в момент, когда я встал, я рухнул на пол. Ноги не смогли выдержать мой вес. Я не мог в это поверить… В тот же день врачи сказали, что я никогда не смогу снова ходить, и что если я и сделаю это, то ходить буду только с костылями. Джая не показала и следа волнения. Она сделала уверенный вид, и как могла подбодрила меня. Я плакал, как ребенок. Я даже не помню, чтобы я когда-нибудь так рыдал.

Что будет с человеком, который призван играть героев? Этот вопрос мучил меня дни и ночи. Я не мог больше ни о чем думать, кроме как о возможности стоять на своих собственных ногах. В больнице словно был другой мир. Там не было дискриминации. Среди пациентов были и повар, и актер, и бизнесмен. Все мы были одна семья, борющаяся с одним врагом - смертью. Сегодня я мог видеть пациента рядом с моей кроватью, а на следующий день кровать могла быть пустой. Никто из пациентов не обсуждал это. Звук, который у меня ассоциируется со смертью… звук троллейбуса, который быстро едет, быстрый ход, лязг металлических инструментов и, в конце, смертельная тишина. До сих пор звук любого троллейбуса беспокоит меня. В больнице, мы находились в такой изоляции, что любой приходящий из внешнего мира, давал чувствовать, что ты заперт…что ты часть больничного мира. С тех пор, как в больницу перестали пускать посетителей, я ждал медсестру, которая приходила для перевязки. Ее появление означало физическую боль. Процедура перевязки очень болезненная. Все трубки, тюбики сдвигались… Но я мужественно смотрел на визиты медсестры. Время пришло, когда боль перестала быть болью. Это был кислород для дышащего. Я был - дышащая боль.

Пугающий момент был, когда сдвигали мою трахею. Я пытался говорить, но едва мог шептать. Как-то, они привели ко мне шестилетнего мальчика. Он был весь перебинтован и кричал от боли. Он кричал целый день, метаясь в агонии. Он отказывался от лекарств. Врачи говорили ему, чтобы он прекратил плакать, т.к шум мне мешает. Ребенок - мой поклонник, не поверил, что я в этой же больнице. Тогда его привели ко мне. Это было иронично. Он не мог видеть, а я не мог говорить. Они положили его ближе. Он почувствовал меня. Тогда я зашептал ему вплотную в его ухо. Он поверил, что я тут, престал кричать и сделал смелую попытку превозмочь боль.
Мне нельзя было пить. Моя гортань пересохла. Я соврал докторам, что хочу полоскать горло. Это было разрешено. В этом процессе я мог проглотить несколько капель воды. По ночам, я мечтал о воде, о купании в огромном фонтане. Но я знал, что должен вытерпеть все эти невзгоды, если хочу однажды вновь стать нормальным. Я хотел доказать определенным людям, что не так легко списать меня. Мне нужно время. Я вернусь к жизни.

В ходе сьемок наших фильмов, актер всегда должен иметь несколько хороших сцен или иметь партнерами современных звезд. Джая была прекрасная современная актриса. Она открыла все лучшее во мне.

Несчастный случай, пребывание в больнице и выздоровление произвели изменения в Амитабхе, как в человеке. Раньше он был, этакий, равнодушный и замкнутый сноб. Он обладал пугающим эффектом появления, но не более. Он до сих пор холоден, но не сноб. Если его появление пугает, он старается не воспринимать это как должное, и не делает особенности из своей личности. В этом году 2 августа, Джая прислала ему букет с открыткой "С Днем рождения!". Казалось, что этот человек действительно родился 2 августа прошлого года.

- Второго августа у меня наступила клиническая смерть. Джая побежала в храм Винайак, затем бросилась обратно. В панике стояла она за стеклянной дверью, вглядываясь в старания врачей оживить меня. Вдруг она закричала: "Не сдавайся! Я только, что видела, как пошевелился палец на его ноге! Пожалуйста, постарайтесь!" Врачи стали делать массаж моей ноги, и я вернулся к жизни.

Позднее, когда меня выписали из больницы, я попробовал ходить на костылях. Я поехал на ферму под Дели, и решил остаться там, на время выздоровления. Я взял с собой все свои старые фильмы, и каждый день смотрел себя на видео, мои сцены, мои песни, все, все, все. И каждое утро, задолго до того, как просыпались Джая и дети, я говорил водителю увезти меня в самый дальний угол фермы. Там, в павильоне, я пытался повторить все сцены, слушал песни на плеере, стараясь обрести то же чувство, жесты. Это сначала казалось невозможным. Руки не слушались меня. Я возвращался назад, разочарованным. Затем я решил начать все с самого начала. Я пытался сделать как можно больше шагов без помощи костылей, повторяя эти упражнения каждый день. По вечерам упражнял модуляцию голоса. Я слушал свои диалоги из "Sholay", "Deewar", "Amar, Akbar, Anthony", и затем старался повторить их также, пытался поднять немного голос, и, что может показаться смешным, пытался крикнуть.

Врачи сказали мне, что я смогу вернуться к работе не раньше августа 1983 года. Я вышел на работу 7 января 1983г. И начал с того, на чем остановился - тем же эпизодом из "Koolie", который я оставил не законченным. Пресса и некоторые люди говорили, что все это рекламный трюк. Это было больно, потому, что это была ложь. Я делал это, потому, что хотел доказать всем и убедить себя, что меня нельзя вычеркнуть так бесполезно. Это был личный триумф, который возвратил мне уверенность в себе.

Амитабх Баччан снова жил…, смеялся, сражался и пел…! Это отразилось в характерах его героев, которые он воплотил на экране, придало редкое богатство их образам.

А в настоящей жизни, он всегда начеку, этот человек, чье уединение начеку, даже в собственном доме. Жаждущие поклонники спешат узнать у его слуги о вкусах "господина", что ему нравиться, а что нет, его любимые блюда и мелкие семейные перебранки. Есть только немного вещей или моментов, которые остаются тайнами, и он старается удержать их.

В его комнате играет плавная музыка. Он сидит нога за ногу на диване и смотрит на цветы, которые стоят на столе в высокой вазе. Он весь в мыслях, или восхищается, или…трудно сказать. Этим утром в mali, кроме его любимых камелий, сорванных за две мили от дома, принесли еще большой красный лист. Это собственность mali.

- Твоя цветочная обстановка выглядит редкой!

- Это не моя, - сказал он. - Красный лист принадлежит mali. Ваза - подарок Рины и Парвин мне и Джае. Так, что это наше. Только камелии мои, потому, что их дали мне.

- Какая разница? Это все же все равно твое.

- Нет не так. Для меня очень важно, что мое, а что нет. Этот мотив, который ты сейчас слышишь - мой. Это мое творение. Я сочинил его и играю. Я записал его, потому я владею им. И я не люблю, когда восхищаются или критикуют мое творение. Посторонние люди не имеют права вмешиваться в то, что так лично.

Люди видят совершенно холодную личность и спрашивают, почему он такой? Затем они видят его агрессивным и яростным на экране, и вновь спрашивают, почему он играет такие роли? У него есть на это ответ:

-Я играю эти бурные роли потому, что мне это тоже нравится.

Но вопросы продолжаются. А Амитабх сражается за право быть самим собой. Он использует свою интелигентность, удерживая баланс.

Он снимается на "Радж Капур студии". В съемках его экранная мать сердита. Она неистовствует, напыщенно говорит Амитабху, в то время, как он зло смотрит на пол. Съемки кончились, и я спросил:

- Когда-нибудь, кто-нибудь в жизни мог рассердится на тебя по настоящему? Кто-нибудь кричал или вопил на тебя? Твои друзья говорили тебе: "Заткнись, Амитабх Баччан!"?

- Никто и никогда не сердился на меня так, как в эпизоде сегодняшней съемки. Возможно, когда я был ребенком, моя мама могла. Я помню, как отец отшлепал меня, поймав меня с сигаретой. Я даже не был тогда еще подростком. Но никто не терял терпения со мной ни тогда, ни сейчас. Более того, я никому не даю для этого повода. А кто вопит на меня, так это Джая. Но ведь все жены такие. - Он улыбнулся и добавил. - Почему кто-то должен гово




- Никто и никогда не сердился на меня так, как в эпизоде сегодняшней съемки. Возможно, когда я был ребенком, моя мама могла. Я помню, как отец отшлепал меня, поймав меня с сигаретой. Я даже не был тогда еще подростком. Но никто не терял терпения со мной ни тогда, ни сейчас. Более того, я никому не даю для этого повода. А кто вопит на меня, так это Джая. Но ведь все жены такие. - Он улыбнулся и добавил. - Почему кто-то должен говорить мне: "Заткнись, Амитабх Баччан!"? Даже если они захотят сказать так, то пусть скажут: "Заткнись, друг!" или "Заткнись, Амит!". Почему мое полное имя люди употребляют чрезмерно?

- Даже если это не друзья? - упорствовал я.

- У меня нет друзей. Моя семья - это мои друзья. Я все получаю от моей семьи. Все в чем нуждаюсь. Мне не нужны в жизни посторонние люди. Мои родители, в свое время, посоветовали мне это, и я этого придерживаюсь. Моя мама постоянно сердится, что я чрезмерно много работаю и устаю. К-стати, за несколько дней до несчастного случая, моя мама написала мне, чтобы я уменьшил напряжение в работе. Как будто она предвидела все….

- У тебя нет артистических стремлений? Ты действительно хочешь всю жизнь получать деньги, добытые в низкопробных фильмах? - спросил я.

- Деньги? Я в кино не за деньги? Деньги, конечно, важны для моей независимости, для моей семьи. Но деньги никогда не были моей навязчивой идеей. Съемки тоже. Артистические стремления? Что я могу сделать, если я не нужен таким режиссерам как Шьям Бенегал?

- Ну а будущее?

- Одно знаю точно. Я буду играть столько, сколько смогу. Когда режиссеры перестанут давать мне ведущие роли, с той минуты я начну играть характерные роли. А если даже характерных ролей не будет, я буду играть в массовке.

Индийская пресса 1983 год.

 Отправлено: 17.06.12 16:33. Заголовок: ВОСПИТАНИЕ КРОШКИ ..

ВОСПИТАНИЕ КРОШКИ


В 1948 году Индия выпроваживала последних британских оккупантов, но безнадежно сдавала осаду британским ритмам. Здешнее кино, впервые заговорившее на исламском языке урду и строившее сюжеты жестоких мелодрам вокруг мусульманских обычаев и мировоззрения, где актрисы, обнажившие лишь кисти рук да часть лица с неизменно потупленным взором, дрогнуло под натиском шейков и полуобнаженных плеч.Хотя героини, замотанные в сари, оставались недвижно и более того;уже в 1949-ом в фильме Р Капура "Сезон дождей" прозвучит сверхкрамольное обращение молодого повесы к своему другу: Мы с тобой так близки, что нам пристало бы иметь и девушку одну на двоих. Ещё повесам пристало ходить по барам, там-то и нашла свое логово Чокнутая.
В хронически голодной и загипнотизированной кастовыми предрассудками, как кролик удавом, Индии английской беженке из Бирмы было не до жиру и приличии.Она умела танцевать и безоглядно восполнила новый спрос на кабарешные номера в Болливуде. Наряды ее не были откровенны: юбка до колен, топ с короткими припущенными на плечах рукавами , цветок в волосах.Но танец был раскрепощенный: тут пара взмахов бедер перед носом пьянчужки, там вздыбившаяся в глубоком вздохе обтянутая грудь, когда танцовщица на секунду слегка приляжет на стойке, и легкая песенка.
На экраны, оправляющиеся от сталинского деспотизма, Куку проникла с первым же индийским фильмом: в "Бродяге"(1951) она исполняет ту самую легендарную "Раз, два, три, на меня ты посмотри" Тогда же, в год "Бродяги", уже окрепшая на гонорарах от четырех десятков фильмов Чокнутая решила протянуть руку помощи семейству Ричардсон, с которым не теряла связь.
Жалованья вдовы, подвизавшейся медсестрой, едва хватало , чтоб не умереть с голода, но зато дочке, Хелен, уже стукнуло 13 лет, и ее распускавшимся формам доставало округлости, чтоб смутить покой киношных завсегдатаев баров: Чокнутая взяла ее в подмастерья. Для Хелен альтернативой вульгарному танцу были трущобы и горсть чечевицы на ужин: она предалась самоотверженно танцу; по накалу ситуацию можно соотнести с той сценой из Мести и закона. когда Хема яростно пляшет по битому стеклу под палящим солнцем.Ведь стоит танцу прекратиться, обойма пуль попадет прямиком в грудь Дхармендры. В 1958-ом году зрители фильма "В путь, машина!" увидели подле старой знакомой Куку 18-летнюю девушку с белой кожей и волнительно рас косыми глазами, вспыхивающим смехом вслед каждому удару бубна.В танцевальном дуэте она шла с Чокнутой, отмечавшей 10-летие кинокарьеры: браслеты на запястьях, блестки на бедрах, тушь на стрелках ресниц, все у них взмахивало, вздрагивало, стреляло синхронно и с равным запалом. Титры гласили: Танцевальный номер Куку и Хелен. Чокнутая получила целлулоидное подтверждение, что воспитанница стала всем ей равной и покинула кино, не подозревая, что подготовила не смену, а бомбу.

 Отправлено: 17.06.12 16:33. Заголовок: Порочные красавицы ..

Порочные красавицы

ТАНЦОВЩИЦЫ КАБАРЕ
У каждого , кто полюбил индийское кино ещё в брежневские времена, есть свой фильм, когда это случилось впервые. Лично у меня это произошло на "Любимой Радже"(1972).Но мог быть и "Такой лжец" (1979), и "Абдулла"(1980), и "Месть и закон".Да мало ли таких картин,когда вдруг на экран врывалась она - словно улыбка, спорхнувшая с лица мелодрамы. Выпростав ноги из под крепдешина,движением бедер заведя звон монет на поясе, включив светильники глаз движением ресниц, она бросалась в вихрь танца. Крашеный хной хвост на голове, синие линзы зрачков, морковная помада, алый лак-Петрушка в женском обличии, немолодая уже ряженая, выставляющая себя напоказ.Она могла потешать танцем двор, собравшийся на коронацию, шатер отдыхающих воинов, бандитский привал или кабаре, набитое порочными толстосумами. Что такое 15 минут песни для фильма длиной в 2 с половиной часа? Уж не рабыня ли это (почем знать, каковы порядки в Индии!), не униженная ли в глазах чванливых празднующих? Про принцессу Ратну и её лицемерную историю было всё понятно. Нет, домой я шел с вопросом не о ней, а о той, которой право на жизнь дает, похоже, лишь этот нелепый, беспокойный в своей рабской услужливости и такой упоительный танец. Неужели, в остальное время её и впрямь держат на заднем дворе?
Ответов , конечно, не было. В тогдашних советских журналах не писали о таких, как Хелен,хуже того, их имена не фигурировали даже в титрах(лишь однажды, когда в наш прокат выходил фильм "Ганга и Джамна"(1961), Хелен обозначили в списке актеров ,как Элен, и вот ирония судьбы! Вырезали из советской версии именно её номер).Пусть от раза к разу ее выходы становились для меня меньшим сюрпризом, постепенно превращаясь в предмет чесоточного, до ерзания в кресле, ожидания: выйдет или нет? она до конца оставалась загадкой.
Другое дело в Индии.Их имена зазывали лишь с афиш как сигнальные огни, даже если роль как у Хелен в Любимом Радже-сводилась к одному единственному танцу; и матери закрывали ладонью глаза подрастаюшим сыновьям и следили, чтоб те не дай Бог не попали на фильм с порочной девицейюЗабавные воспоминания о тех временах сохранила журналистка Ратна Раджайя;Мы ходили в кино каждую пятницу втроем: папа, мама и я. Всякий раз, когда на экране появлялась героиня, отец громко спрашивал: Как её зовут? Была ли на экране Хема , Рекха, Ракхи, Джайя, любая из тогдаших королев экрана-он не узнавал не одну, и дико злил нас с мамой этим. Но стоило застонать саксофону и возникнуть в кадре пышной, но упругой ноге в чулке в крупную сетку, а камере поползти вверх, минуя сверкающие блестками бедра, скользя вдоль дразнящего водопада грудей ко рту, приоткрытому, чтоб источать искушение с сигаретным дымом пополам, отец откидывался в кресле и ничего больше не спрашивал он знал: Хелен, Падма, Аруна, Бинду. Они носили грудь в глубоких декрльте, а мундштук - в зубах, и играли только плохих девчонок: неверных жен, подружек гангстеров, светских нимфоманок, аферисток, а часто были званы только ради одного откровенного музыкального номера, но именно их сладкие трели, а не стенания героев, напевала неделю после премьеры вся страна. Они прописались в Болливуде в середине 60-х-но начинается эта история много раньше, в хаосе Второй мировой, когда из опаленной войной Бирмы в Индию бегут три женщины-полукровки: вдова Ричардсон с пятилетней дочкой и та, которую мир запомнит под кличкой Чокнутая-Куку.

 Отправлено: 10.07.12 20:46. Заголовок: http://f2.s.qip.ru/M..

ЗА КУЛИСАМИ ШОУ-БИЗНЕСА

Банни РЮБЕН

Многое из того, что происходит за кули¬сами мира кино, подчас не менее интересно, чем то, что мы видим на экране.
Знаете ли вы, что после выхода замеча¬тельного фильма «Андаз» ((«Примерка») покойного Мехбуба Хана споры по поводу того, кто из актеров сыграл лучше, были настолько бурными, что Дилип Кумар решил никогда больше не сниматься вместе с Раджем Капуром?
Знаете ли вы, что Гуру Датт снялся в фильме «Пьяса» («Жажда») и стал кинозвез¬дой потому, что Дилип Кумар запросил слишком высокую цену за участие в этом фильме?
Знаете ли вы, что Радж Капур отснял три варианта картины «Рам тери Ганга майли» («Ганг, твои воды замутились»), прежде чем остановился на том, который вошел в фильм?
Радж Капур, работая над картиной, ни¬когда не скрывал от близких ему людей своих планов, идей, возникавших в процессе съемок. При этом он был чрезвычайно вос¬приимчив к советам и предложениям окружающих.
Его последний фильм «Ганг, твои воды замутились» был снят почти полностью — не готов был только финал, когда Капур показал этот черновой вариант своим друзьям и прокатчикам. Все покатывались со смеху, не зная, что по сценарию Аббаса и Сатхе главной героине в конце фильма су¬ждено погибнуть.
Вскоре Капур устроил обед под откры¬тым небом у себя в Чембуре. Среди пригла¬шенных были прокатчики, в том числе Ва-кил Сингх и Чокши, которым Капур отда¬вал предпочтение; один из авторов сценария Сатхе и старший сын Капура Даббу. Был там и я. Стали, конечно, обсуждать фильм. Всем очень хотелось узнать, чем же все-таки он закончится. Капур не успел даже слова сказать, как фраза, брошенная Сатхе, срази¬ла всех наповал: «Мандакини умирает в конце, ей ничего другого не остается.»
Воцарилось молчание.
А затем — словно плотину прорвало. Вакил Сингх и его коллеги были категори¬чески против такого финала: за что девуш¬ку, перенесшую столько страданий и невз¬год, лишают возможности обрести простое человеческое счастье? Спорили допоздна: кто-то был за, кто-то — против. Капур терпеливо слушал, не говоря ни слова.
Прошло недели две. За это время мне удалось поговорить на эту тему со всеми тремя сыновьями Капура. Они тоже счита¬ли, что у фильма должен быть счастливый конец. Но кто рискнет сказать об этом Капуру?
Честно говоря, и мне хотелось, чтобы фильм закончился благополучно, поэтому я решил все-таки поговорить с Капуром на эту тему. Нетрудно было заметить, что он [сам уже серьезно подумывает о том, чтобы изменить финал. Вскоре он пригласил к себе сценаристов и попросил дать другой ва¬риант концовки.
На этот раз от пули, предназначавшейся Мандакини, погибала другая девушка (ее играла Дивья Дана). Она жертвовала жизнью ради главной героини. Отсняли — но такой поворот событий тоже никому не понравился. Тогда Капур снял первоначаль¬ный вариант, но он снова подвергся крити¬ке. Наконец, спустя несколько недель, Радж предложил сценаристам свою идею концов¬ки. Он убедил их переписать сценарий. Этот финал в итоге и вошел в фильм. Всем из¬вестно, какое значение это имело для кассо¬вого успеха картины.
За свою жизнь я столько раз становился свидетелем всяких любопытных историй, ч-то уже мог бы написать об этом книгу. Расскажу еще только одну из тех, героем которых был мой покойный друг, актер Санджив Кумар. Санджив обладал тонким чувством юмора. Оно проявлялось иногда совершенно неожиданно, в какой-нибудь ре¬плике посреди весьма серьезной беседы. Еще он очень любил устраивать розыгры¬ши.
Одним из любимых фильмов Санджива был «Найя дин, найи рат» («Новый день, новая ночь»), в котором он снялся вместе с Джайей Бхадури. В этом фильме у него было девять разных ролей, для каждой из которых требовался свой костюм и грим. Все эти костюмы и грим создавал друг Санджива, Сарош Моди, единственный гри¬мер в Индии, обучавшийся этому искусству в Голливуде.
Случай, о котором я расскажу, произо¬шел в Мадрасе. В тот день Джайя отправи¬лась на студию рано утром, а Санджив остался с Сарошем Моди в отеле, чтобы загримироваться для очередной роли. На сей раз это была роль прокаженного, сцену! с которым предполагалось снимать в тот же день.
Они поехали на студию к полудню. Санджив в гриме был совершенно неузна¬ваем. Проезжая уже по территории студии, он заметил дремавшую в тенечке Джайю.
«Останови машину, — попросил Санд¬жив. — Ты поезжай дальше, Сарош, а я пройдусь.»
Сарош проехал немного и остановился, решив посмотреть, что задумал его приятель.
Подражая манерам нищего прокаженно¬го, Санджив шаркающей походкой напра¬вился к отдыхавшей актрисе. Встал около нее и противным голосом стал выпрашивать подаяние.
Джайя открыла глаза, вскочила и закри¬чала от страха. На помощь ей прибежали; ассистенты режиссера. Оправившись от пер-: вого испуга, она принялась отчитывать их! за то, что нищий смог пройти на террито-[ рию студии.
Санджив не вмешивался. Только когда! его стали выгонять, он вдруг заговорил с; Джайей своим обычным голосом.
Точно так же, загримировавшись под: бандита, Санджив разыграл режиссера это-; го фильма Бхима Сингха. Режиссер сидел в съемочном павильоне и читал сценарий,! когда актер в своем бандитском обличьи! ввалился к нему и хриплым голосом, бра¬нясь и угрожая, стал требовать, чтобы ему! сказали, где Санджив Кумар.
«Там!» — поспешно сказал Бхим Сингх, указывая куда-то в сторону. Ему хотелось как можно скорее избавиться от неприятно¬го незнакомца. «Там его гримерная.»
Санджив ушел как ни в чем не бывало. Лишь потом, увидев актера на съемочной площадке в этом гриме, Бхим Сингх понял, что стал жертвой очередного розыгрыша Санджива...
За каждым фильмом — множество по¬добных историй. Они словно острые при¬правы, без которых хлеб кинематографи¬стов казался бы им слишком пресным.

 Отправлено: 25.07.12 14:55. Заголовок: Амитабх Баччан о Рос..

Амитабх Баччан о России

Джалса, Мумбаи, 12 июня 2012, вторник, 23:17

Желаю всем россиянам на их День независимости … счастья, радости, процветания и мира
Любви и счастливого Дня независимости, Россия!
Россия и Индия всегда были в прекрасных отношениях. Они берут начало с самых первых лет нашей независимости, поддерживались через наших глав государств и всегда оставались на высоте. Я всегда хотел побывать в России и такая возможность появилась у меня в довольно зрелые годы. Уже после того, как я стал членом Парламента, или, возможно, намного раньше, когда меня пригласили в качестве гостя на Московский кинофестиваль в наши летние месяцы. Я много слышал о безмерной любви и уважении, с которым встречали в Советском Союзе Раджа Капура, что его фильмы были любимы русскими, в особенности «Бродяга», но только когда я испытал подобный прием на себе, я осознал, насколько это правда. Девушки, одетые в национальные индийские костюмы, прекрасно говорящие на хинди, которые, по их словам, выучили язык благодаря индийским фильмам. Огромная любовь, с которой русские воспринимали индийский кинематограф, может быть объяснена только самими русскими, а количество людей, стремящихся уделить внимание индийским актерам, было такое, как будто мы были дома. Гостеприимство и дружелюбие было просто потрясающим и я всегда буду благодарен за время, проведенное там. После первой последовало еще несколько поездок, во время которых я восхитился многими городами и достопримечательностями. Также ездил туда на съемки совместного индо-российского фильма «Аджуба» со смешанным составом русских и индийских актеров и с Шаши Капуром в качестве режиссера. Москва, Ташкент, Санкт-Петербург, ранее Ленинград, Киев, теперь Киiв, Баку … столько много мест было посещено и привело в восторг. Храм огня, кажется, в Баку, имел индийские письмена из древних времен, а творения ковровой промышленности там чрезвычайно изысканные и красивые, один ковер я получил в подарок и он до сих пор украшает мой дом. Прогулка по Красной площади и Ленин, лежащий в саркофаге как живой; Кремль и знаменитые императорские яйца Фаберже в музее; Кафедральный собор, украшенный столь искусно и богато. Во время съемок «Аджубы» - историческая Ялта, не знаю, сейчас это Украина или все еще Россия, и весь Крымский полуостров; приземлились в Севастополе (сомневаюсь очень, да и в прошлый раз он писал о Симферополе, что более похоже на правду – здесь и далее прим. перев.) и ехали через изумительные живописные места, как мне сказали, местные воздух и вода очень полезны для здоровья; и это маленькое чудо в виде горы у моря по дороге в Ялту, которая (гора), если присмотреться, похожа на большого медведя, прилегшего у воды, чтобы напиться; прогулки по набережной прохладными вечерами и встреча с продавцом магазина (у него – владелец магазина, ну какие владельцы в 1989, хотя…) , жестами показывавшего мне монету в напоминание о моменте в «Мести и Законе», где монета была одинаковой с обоих сторон … И потом … Санкт-Петербург … ах .. что за город, влюбился в него сразу же и считаю его самым красивым городом мира, наравне с Сан-Франциско в США. Но Санкт-Петербург был поразительный. Расположенный на берегу Невы-реки, город, кажется, имеет свой собственный независимый характер, построен в архитектурном стиле, близком европейским городам, как мне говорили, благодаря вкладу итальянских архитекторов. Музей Эрмитаж просто невероятный, ходил по нему в немом восхищении, одергивая маленьких Абишека и Швету, которым в их юные годы было весьма скучно: им тогда был 10 и 12. Улицы, дворцы, атмосфера, «белые ночи» и празднества на улицах все 7 дней, пока они длились, и люди: всегда улыбающиеся, готовые помочь и веселые. Жертвы, принесенные ими и их молодыми людьми во время второй мировой войны и мемориал на месте, где они остановили нацистов, не дав им занять город. Потрясающе. И на некором расстоянии великий дворец с золотыми лестницами и фонтанами, и потайные фонтаны в саду, включающиеся без предупреждения, которыми так полюбил играться Абишек. Так много можно написать и рассказать.

 Отправлено: 25.07.12 15:12. Заголовок: Стр. 1 http://www.fl..

Стр. 1 http://www.flickr.com/photos/30061153@N07/3462718371/
Стр. 2 http://www.flickr.com/photos/30061153@N07/3462718859/
Стр. 3 http://www.flickr.com/photos/30061153@N07/3463533876/

Раджеш Кханна.. Дхарам и Димпл

Возможно ли, что после более чем шести лет очевидно счастливого и успешного брака Димпл Кханна все еще боится своего мужа? Разве естественно, что Радшеш - последний в её списке людей, кого она считает способными поддержать ее во время стресса, проблем или отчаяния? Что заставляет Димпл доверять личные проблемы друзьям, знакомым и иногда даже слугам, а не раскрывать свою душу человеку, за которым она замужем? Почему она плачется в жилетку чужим людям, а затем просит страдальческим голосом, "Пожалуйста, не говорите моему мужу. Ради Бога не говорите ему — он рассердится на меня!" Что именно - страх, симпатия, жалость или лояльность мешает ее доброжелателям предать ее доверие? Кроме данного случая, когда всё выплыло наружу. И лишь потому, что проблема была посерьезнее, чем растрата денег в азартных играх или хитрые заначки из домашних расходов на покупку бриллиантов. На сей раз - без понятия, во что она вляпалась и действительно не желая попасть в такое затруднительное положение, Димпл была втянута в историю с другим женатым человеком - Дхармендрой.

Друг, который выболтал тайну Димпл, вовсе не хотел поставить ее в затруднительное положение, просто он был искренне озадачен тем, почему Димпл облегчила душу посторонним, вместо того, чтобы прибегнуть к помощи мужа или ближайших родственников. «Я уверен, Кака - вовсе не черствый человек», - сказал друг. – «Он вполне зрелый. Он более, чем любой другой муж, поддержал бы свою жену в такой ситуации и понял бы, что никто не омрачил их счастья и не подверг опасности их брак”.

Неприятный случай, по сообщениям, имел место в один из тех редких неофициальных вечеров, когда Дхармендра был гостем в «Аширваде». Раджеш изображал хозяина питейной вечеринки на троих и отвечал на некоторые срочные телефонные звонки. Дхарам (будучи уже изрядно пьян), кажется, поймал Димпл в углу (очевидно очень-очень темном углу) и стал «вести себя очень-очень дерзко» (ее слова) с нею. Димпл, напуганная его страстью, была растеряна, взволнована, в ярости... и беспомощна. Она была хозяйкой дома. Она не могла вышибить его из дома и устроить сцену. Вместо этого, она попыталась урезонить его лучшим доступным ей способом. «Прекратите. Сюда могут войти», - умоляла она, отчаянно прося Бога, чтобы ее муж не застал ее (буквально!) загнанной в угол!

Остальная часть вечера прошла с застывшими улыбками, но той ночью Димпл ложилась спать с тяжелой совестью, как будто она сделала что-то неправильно. Как она сказала позже своему другу: «Я не знаю, почему я чувствовала себя ужасно. Но я не могла не думать о том, что если, несмотря на то, что я была замужем и матерью двоих детей, он вел себя подобным образом, это означало, что я делала что-то недостойное, привлекая его внимание. Я продолжала прокручивать в памяти свои действия, чтобы понять, что же я сделала, что он решил, будто его внимание ко мне будет приветствоваться».

Ее высказывания могут показаться детскими или наивными тем прожженным циникам, которые убеждены, что ни одна женщина не может быть абсолютно невиновной в такой ситуации. Но чтобы понять страдание Димпл, важно покопаться в ее происхождении и воспитании. В детстве Димпл опекали в семье сверх меры. В то время как младшей её сестре Симпл давали значительную свободу, а самой младшенькой - Рим теперь даже позволяют проводить каникулы с друзьями и их семьями, Димпл в детстве всегда была под присмотром родителей. Ее отец Чунибхаи всегда тиранил её, и даже если она хотела пойти в гости к подруге, живущей за углом, посылали gurkha, чтобы сопровождать ее и привести домой в целости и сохранности.

И если, несмотря на такие строгости, юноши подавали ей знаки или отправляли ей любовные записки, Димпл всегда была виноватой! Ее родители допытывались: «Что ты говорила тому мальчику, чтобы он писал такие вещи? Он к тебе приставал? Ты ему улыбалась?» Результатом стало то, что Димпл росла с громадным комплексом и постоянным благоговейным страхом перед противоположным полом. И её детская тревога «Как мне влетит от папы», после замужества изменилась на «Что со мной сделает Джи!»

Что же до эпизода с Дхарамом, то, возможно, всё бы этим и закончилось и было бы похоронено навсегда, если бы Димпл не столкнулась с Хемой вскоре после неприятного инцидента. Если и была одна партнерша среди киногероинь её мужа, которая нравилась Димпл и кого она искренне уважала, это была Хема Малини. С тех пор, как обе женщины познакомились на съемках фильма в Мадрасе, где Раджеш и Хема работали в “Prem Nagar”, Димпл была неизменно привязана к Хеме. «Из киногероинь только она - единственная не стервозная женщина в киноиндустрии. Она славная и милая, в ней нет ничего мелочного», - искреннее мнение Димпл о Хеме.

Встреча с Хемой в тот день поставила перед Димпл дилемму. Она задавалась вопросом, в чем её обязанность - сказать или не сказать? Она знала, как много Дхарам значил для Хемы и что она была готова пожертвовать чем-угодно, чтобы сохранить ее красивые отношения с Дхарамом. (В последних сообщениях с этого фронта говорится, что Хема вскоре переедет далеко от дома её матери и братьев в собственное бунгало, где она будет жить уединенно, без чьего-либо «вмешательства». В ее новом доме Дхарам будет ее единственным визитером.) Димпл не хотелось разбивать сердце Хемы, но во имя женской солидарности Хема должна была быть предупреждена. Поэтому, после долгих сомнений, и после заверения Хемы в абсолютной секретности («Независимо от того, что Вы сделаете, Вы не должны говорить Дхараму о том, что я Вам рассказала») Димпл наконец открыла то, что произошло между нею и Дхарамом той ночью. Она добавила: «я говорю Вам это, лишь потому, что хочу, чтобы Вы знали правду. Если он мог поступить так со мной – замужней женщиной и матерью двоих детей - он может поступить так с кем-угодно. Будьте начеку».

Хема была начеку настолько, что через пятнадцать минут после услышанной оглушительной тайны, она не только разыскала Дхарама, но и обрушила на него всю обиду, гнев и женское презрение. Кто-то может засомневаться в таких её действиях, ведь она пообещала Димпл сохранить тайну. Но нашлась бы хоть одна влюбленная женщина, которая повела бы себя иначе на месте Хемы?

Дхарам был изумлен таким заявлением. «Не знаю, о чем говорит эта девочка», - сказал он с невинным видом. «Ничего подобного никогда не случалось между нами. Этого просто никогда не могло произойти. Я даже не смотрел на неё - по меньшей мере, не с такой точки зрения. Не понимаю, почему она нагородила такую ложь обо мне». Когда он увидел сомнения на лице своей любимой, он продолжал настаивать: «Если ты не веришь мне, я готов поклясться тобой и моими детьми, что я не приставал к Димпл. И если ты все еще не веришь мне, я готов к очной ставке лицом к лицу с ней в твоем присутствии. Пусть она скажет мне это прямо в лицо, и мы тогда посмотрим».

Наполовину убежденная, торжествующая Хема поспешила назад к Димпл. "Дхарам-джи отрицает то, что Вы рассказали мне. Пожалуйста, давайте устроим очную ставку, чтобы я могла узнать правду», - предложила она. - «Он сказал, что мы с ним, и Вы с Раджешем можем встретиться и уладить это».
Димпл была в панике. "Вы с ума сошли?" – спросила она Хему истерически. – «Вы хотите, чтобы мой муж убил меня? Я говорила с Вами как подруга. Я приезжала к Вам не из-за моего раздутого эгоизма, чтобы объявить, что Дхармендра приставал ко мне. Мне действительно было нанесено большое оскорбление тем, что он не проявил должного уважения по отношению к жене своего друга. Я не хочу очной ставки или разговора лицом к лицу. Я не хочу, чтобы мой муж узнал, что подобное имело место. Что он подумает обо мне, если услышит об этом?»

В конечном счете, этим дело и кончилось, так как, похоже, это был наилучший выход из этой грязной истории. С того дня, за исключением нескольких людей, которым Димпл доверилась, никто не знает об этом. Сама Димпл слишком напугана, чтобы об этом говорить, а Хема по своей натуре не сплетница.

Но для Димпл, кошмар продолжается по двум причинам: во-первых: она, очевидно, чувствует, что Дхарам не тот человек, «который легко прощает и забывает», и она со страхом ждет того дня, когда он захочет отомстить ей за то, что она злословила о нем Хеме.
И вторая, гораздо худшая причина состоит в том, что Раджеш может однажды узнать о том инциденте. «И, разумеется, он будет взбешен, что я не сказала ему. Он подумает, что я действительно была виновата, и именно поэтому умолчала об этом», - сказала она, как сообщают, другу.

Паранойя Димпл действительно оправдана, или ее страх перед Раджешем - просто перешедший из детства «пунктик»? Раджеш, весьма уравновешенный и зрелый человек во всех деловых отношениях с друзьями и (в последнее время) с продюсерами и коллегами, не выкажет большего понимания, когда дело касается его собственной семьи? Кроме того, он - человек киноиндустрии, прекрасно осведомленный об ошибках и безумных поступках людей из кино. Подобная пьяная выходка настолько избита, что чаще всего ей не придают значения или прощают, как абсолютно безвредную. Правда, Раджеш – гордый собственник и ревнивый муж, который способен разорвать человека на части, если увидит, что тот с вожделением смотрит на его жену. Но он, также, нежный, чувствительный, любящий муж, который заботится о счастье жены и о своем теперешнем благополучном браке. Именно поэтому общие друзья пары утверждают, чтобы там ни случилось, Раджеш никогда не отверг бы Димпл из-за того, что она стала "жертвой" неконтролируемых ею обстоятельств.

журнал «Stardust» (декабрь 1979)

 Отправлено: 05.08.12 21:38. Заголовок: Скандал в доме Манда..

Скандал в доме Мандакини







Я всегда избегал ее вопросов. Я всегда боялся ее телефонных звонков. Тетушка и ее бесконечные монологи – мои нервы не выдерживают. Но однажды она озадачила меня. Она начала разговор: "Вы слышали о сестре Мандакини? Нет? Чем Вы занимаетесь весь день. Позвольте мне сообщить Вам, что она тайно сбежала и вышла замуж!" Тут она замолчала и отказалась сказать мне больше. Она знала, поступая так, что мне придется повидать ее, чтобы услышать остальное… , что я и сделал.

Накрашенная, в удобном шальвар-камизе, я видел, что Тетушка приготовилась к сессии сплетен. Переполненная новостями, она не могла больше сдерживать себя.

- Привет, привет! Да вышла она замуж! Вы знаете, я подозреваю - он простой работяга. Писатель, ищущий работу в этой заброшенной индустрии. Шахим! Вы когда-либо слышали о нем? Конечно, Вы не знаете его. Бедная Гудди, я предполагаю, что она не имела никакой другой альтернативы, - со вздохом закончила она.

Она явно симулировала огорчение. Наблюдая за ней пристально, я видел озорные искорки в глазах, и она продолжала, наслаждаясь каждым словом:

- Она девушка. Какой выбор имеет бедный ребенок? Она не могла сделать ничего другого!

- Разве она не хотела быть героиней? – прервал я ее.

- Ха! Да о чем Вы говорите, это только призрачный шанс! Я знала семью близко, в течение долгого времени. Каждая их темная тайна известна мне", - хвасталась она. И продолжая низким голосом:

- Вы знаете, когда Джозеф, отец Мандакини, обратился к Раджу Капуру, который готовился снимать "Ram Teri Ganga Maili", то он взял девочек с собой – Гудди и Мандакини. К счастью для него, Раджу Капуру понравилась последняя, которая является настоящей дочерью Джозефа.

Но видя мое недоверчивое лицо, она продолжала:

- Гудди и Бхану - сводные брат и сестра Мандакини. Разве это не видно по их внешности?

Она захватила все мое внимание. После она продолжила.

- Гудди всегда комплексовала о своей внешности. Она постоянно спрашивала своих домашних, что не так с ее лицом, неужели она не типичная индийская красавица? Ее мать продолжала уверять ее, что день настанет, и она будет провозглашена как новая Виджаянтимала киноиндустрии!

- Но именно Мандакини никогда не была терпелива по отношению к Гудди. Однажды, когда она не могла больше переносить препирательства Гудди, она решила бросить правду ей в лицо. Вы знаете, что она сказала ей?"

Я отрицательно замотал головой, и Тетушка наклонилась ближе ко мне, шепча в ухо.

- Она сказала, "Мадам Гудди, Вы думаете, что легко спать со всеми этими мужчинами? Позвольте мне разуверить Вас. Это не легко, но нужно делать. Каждый должен пройти через это!

Этого было достаточно, чтобы заставить Гудди наконец-то замолчать! Вы видите, Гудди никогда не смогла бы сделать это, даже при том, как она поняла, что это был уверенный путь к славе. Дорожка, по которой ее сводная сестра пошла, не была легкой. Мандакини заплатила цену, и она никогда не позволяет семье забывать это. Фактически, Гудди была свидетелем всего, что случалось. Она едва ли нуждается в том, чтобы ей обстоятельно разъясняли такие вещи!

Жуя сырный тост, Тетушка ушла мыслями в себя.

- Было время, когда Манди (уж позвольте ругательное слово заменить этим, нам привычным) была отличной актрисой. Она могла сражать наповал. Фактически, ее красивые глаза цвета морской волны всегда были готовы наполниться слезами. Это трогало мое сердце. Но что могла я, посторонняя, сделать? Я была беспомощна. Она не хотела делать всего этого, но…

Высморкавшись, Тетушка утерла глаза дупаттой (это шарфик такой, с шальвар-камизом обычно носят), в то время как я наблюдал в удивлении, ожидая продолжения рассказа. Она не заставила себя ждать.

- Много раз Манди пробовала выйти из колеи. Но золотой гусь семьи всегда охранялся. Это было жестко. Она пробовала разорвать круг с Ашишем Чаннаной, Аманом Вирком и даже Асламом, но это не удавалось. Бхану и Гудди могли выбирать свой путь, она – нет, потому что…

Служанка прерывала нас, принеся чай.

- Надо быть осторожнее, - объяснила Тетушка, как только служанка ушла. И, успокоясь, продолжила.
- Вы знаете, почему никто не говорит о темных делах этой семьи? Они боятся! В конце концов, кто не знает об их теневых связях в Дубаи. И Вы знаете, что я подразумеваю!

Я чуть не упал с дивана, шокированный сообщением о неисчислимых связях Мандакини.

- Бог знает, сколько гостиничных номеров видела бедная девочка! Если это был кинопроизводитель или режиссер с Юга, это обеспечивало ей одну из главных ролей. Она даже поехала в Калькутту и находилась в замызганном мотеле с неким киногероем. Вы видите, все, что интересует ее отца, является только деньгами, которые она приносила! Но все прекрасно, пока предложения продолжают прибывать. Когда даже предложения на фильмы C-сорта (фильмы низшего качества) начали истощаться, ее посылали в Дубай. Деньги должны были продолжать поступать.

Переведя дух, она на некоторое время замолчала.

- Ее отец всегда ненавидел, когда их "звезда" сидела дома. И в последнее время она стала полностью бездействующей. Много раз, когда Манди сидела без дела, я слышала, как Джозеф просит, чтобы семья лгала и настаивала, что она уехала куда-то очень далеко, но Манди только смеялась.

Гудди взяла ответственность за управление дома полностью. В то время как мать сопровождала Манди для съемок, Гудди покупала овощи, готовила и заботилась о самой младшей сестре, которая, к сожалению, была умственно отсталой. Она так же заботилась об общей одежде, и т.д. И она делала это в течение семи лет, ожидая перерыва в фильмах. Она наблюдала избалованную Манди и все внимание, расточаемое на нее. И тихо Гудди жаждала того же самого. Она не могла позволить себе многого, в отличие от Бхану, ее единственного родного брата, который был замешан в истории с женой Гульшана Гровера. Он имел обыкновение все время наставлять ее. Естественно, она перестала чувствовать себя самостоятельной, но ей это, впрочем, нравилось. И вот, когда она была в таком уязвимом состоянии, Шахим ее и встретил. Что сдерживало ее первоначально от бракосочетания? Возможно, желание достичь цели стать актрисой. Но даже после семи лет ожидания семья упорствовала, и тогда она решила, что тайно сбежит с ним.

Я понял, что Тетушка счастлива за Гудди. Я отметил это, и она согласилась.

- Джозеф, отчим Гудди, оставил дом и уехал в Бангалор. Но я предполагаю, что он возвратится, когда ее мать после бракосочетания отошлет Гудди в дом мужа. Так что, как Вы видите, Джозеф всегда может извиниться, говоря, что будто бы он не знал ничего о свадьбе!

Наморщив брезгливо нос, Тетушка сообщила относительно организованной встречи проводов Гудди.

- Само место встречи было отвратительно. Она заслужила намного больше, чем автомобильное место для стоянки машин перед их домом! Даже о немногих гостях, которые были приглашены, не заботились должным образом. Никто ими не интересовался. Мать и Манди словно отошли в сторону от Гудди и Шахима, и это отчуждение почувствовали даже гости, которые выглядели крайне смущенными!

- Не то, чтобы Манди наслаждалась. – продолжила Тетушка, - Она сидела в углу среди тех бездельников типа awara (бродяг), хихикая, в то время как они клали свои руки вокруг ее голой талии. Она носила гуджаратские сари.

То, чем Тетушка не могла пренебречь, был Аслам. Экс-друг Мандакини, изображавший хозяина в отсутствии мужчины. После их горькой борьбы с семьей Манди, Аслам появился здесь только благодаря тому, что сестра Аслама возвратилась из Парижа с большим количеством подарков для них!
- Естественно они – желанные друзья, - заявила она почти высокомерно. - Но что действительно поражало меня, был факт того, что семья Гудди громко хвастала о семье Шахима и его богатстве! Теперь я знаю, кем является этот мужчина. Он происходит из бедной, консервативной мусульманской семьи. Бедный мальчик только что написал сценарий для "Prem Hatya" Ашока Тьяджи со звездой Раджем Баббаром, Фархой и Денни. Это - его первый прорыв.

И эти люди бредят о Шахиме, являющимся "крупным" капиталистом, который имеет только большой дом в Мируте. И можете представить, что его друзья говорят: " Предложение Гудди подарило уважение той семье!"

- Лично я не удивляюсь, - она продолжала, - семья действительно не имеет никакой культуры, что тут говорить! Двое уже свили гнездо – Бхану и Гудди. Интересно, когда Манди выйдет замуж? Этого никто не знает...

Тетушку было не остановить. Она говорила и говорила, выливая потоки информации. Я утомился и был готов резко оборвать ее, чтобы обратиться в бегство, но информация Тетушки заставила меня задуматься, сколько еще скелетов припрятано в темном шкафу в домашнем хозяйстве Джозефа. Думаю, еще много чего возникнет. В свое время…

 Отправлено: 28.09.12 18:43. Заголовок: «CINE BLITZ» октябрь..

«CINE BLITZ» октябрь 1988

ДЖИТЕНДРА ОТКРЫВАЕТ ПРАВДУ

Утомленный Джиту? В профессиональном плане он настаивает, что был списан со счетов. Шридеви покинула его. Говорят, что у него большие проблемы с родителями. И раскол с братом. Говорят, что ради утешения он обратился к религии.
Возможно, они и правы. Но… читайте Джитендру… и пусть люди говорят…


Джитендра прогуливается в оранжевой Sabarimala одежде. Он никогда не выглядел лучше и религиозная одежда только увеличивает его привлекательность. Смущенный моим комплиментом , что он выглядит потрясающим, он подтрунивает: «У меня хороший гример». Но мой самый первый вопрос, что люди называют его списанным. Джиту протестует: «Я не могу вообразить, что люди могут списать меня. Я работаю в более 30 фильмах и работаю столько, насколько мне позволяет мой организм. На самом деле я сожалею, что не могу работать больше».
Ведя меня к своему логову, где размещается его бар (резкий контраст с его шафрановым одеянием), он продолжает: «Мои провалы не затронули мою цену или подписание фильмов. Я до сих пор командую тем же количеством фильмов, что и 8 лет назад. Моя цена никогда не обсуждается, это считается само собой разумеющимся фактом. И почему только я? Я думаю, что каждый актер должен преуспевать, рассчитывая на фильмы, которые он сделал. На самом деле, есть много работы и мало актеров.
«Люди просто могут ждать, чтобы выступить против вас», - замечает Джиту, пока мы сидим в его офисе, окруженном трофеями за серебряные и золотые юбилеи фильмов. «Только потому, что мои недавние фильмы имели проблемы, все говорят, что я прохожу низкую фазу. Если это так, то я думаю, что низкую фазу проходит вся индустрия. Это сегодня уже общепринятая истина, что лишь немногие фильмы делают хороший бизнес». Очевидна вина видео, его простое убеждение. «Сегодня фильмы, которые снимаются плохи. Зрители устали от той же самой формулы, от шаблонных ситуаций».
Затем я выбираю "Kanwarlal", из кучи провалов Jаan Hatheli Pe, Kanwarlal, Sone Pe Suhaga, Джиту объясняет: «Мой герой был Доном, именно поэтому я везде носил темные очки. Но продюсер фильма господин Г. Хануманта Рао просил меня исполнить песни. Это было полностью вне моего образа и было направлено против меня и фильма в целом».
Еще один провал и надежды, которые он питал, рухнули на еще одном выпуске "New Delhi", новой навязчивой идеи Джиту, которую называют экспериментальным фильмом. Джиту поправляет меня: «Вы не можете называть фильмы экспериментальным только потому что в нем нет песен. Да, это копия большого малаялам хита. И я надеюсь, что фильм будет успешен». Внезапно он признается: «Раньше я был уверен относительно всех моих фильмов, которые стали хитами. Сегодня я могу только надеяться, что они станут хитами».
Хотя Джитендра уклоняется от ярлыка экспериментального фильма, любой его энергичный поклонник может заметить, что это другое и отличается от его отутюженных брюк, набриналиненных волос и причудливых драк. Поскольку его фильмы со всеми этими компонентами постоянно меняются, никто не думает, что актер должен меняться так настоятельно, как это делает Джиту.
Ранее было тоже самое, когда Джитендра проходил подобную фазу. Он заставил Гульзара думать о нем в "Khushboo", "Kinara" и "Dulhan". Только когда снова он вернулся в хорошо отработанный коммерческий кругооборот, он отверг Гульзара, вместе с героем в очках, который он унаследовал от него, история повторяется? Джиту, однако, отрицает что стадия
"Khushboo" была нужна ему для того, чтобы доказать свой калибр и преодолеть низкую фазу. Это было только одна из стадий его жизни. «Люди говорили, что я не был актером, поэтому я снялся в этих фильмах, чтобы доказать, что это не так. Я никогда не планировал свою карьеру. Мне предложили эти фильмы, так что я принял их как вызов».
Есть сильное убеждение, что его мадраская стадия была его уничтожением. «Если вы хотите найти Джиту, позвоните в Мадрас», - говорил многие Бомбейские продюсеры, которые считали, что Джиту задел их эго, отдав предпочтение Южным продюсерам. Джиту говорит, что это глупо: «Я работал с Манмоханом Десаи, Дж. Ом Пракашем и многими другими бомбейскими продюсерами, но никто не замечал этого. Возможно, я никогда не делал акцент на это, но я работаю с южными кинодеятелями с 1965 года, в "Farz", "Jeene Ki Raah" и многих других».
Но он далек оттого, чтобы каяться из-за своей работы на Юге. «Я всегда думал и уверен, что южане очень дисциплинированные. Даже в экономическом плане, вы всегда уверены, они все выплатят вовремя. В Бомбее никто не работает, вы больше разъезжаете и меньше работаете. И что касается платежей, то вы должны сначала побегать за теми, кто должен заплатить вам за вашу работу».
Когда льет дождь, он затапливает все. Для Джитендры после многих дождей, все пошло плохо. Даже его волшебное прикосновение по открытию новых героинь, терпит неудачу. Бабита, Раджшри, Мумтаз, Лиина, Рина, Шридеви…. Бесконечный список остановили Радха и Бхануприя.. «Я надеюсь, что Мумтаз, Рина Рой и другие прочтут это интервью, потому что я хотел бы поблагодарить из за веру в меня, как актера. Благодаря им, сегодня я тот, кто есть».
Это разрекламированный факт, что после неудачного дебюта в "Solva Sawan", была практически списана с хинди экрана, когда на ее пути возник Джитендра. Но когда Шридеви спрашивают, кто ее любимый партнер сегодня, то следует ответ: «Анил Капур». Пять лет назад единственное имя после, которого она хихикала, был Джиту. Что изменилось? Почему Шридеви не работает сегодня в фильмах с Джиту? Когда она должна быть везде, ее нигде нет. «В профессиональном плане, если пара имеет успех, продюсеры начинают повторять их до того момента, пока они не приносят провал. Именно это и случилось со Шридеви и мной. Наши последние фильмы стали провалами, и нас больше не стали рассматривать, как пару».
Унылость в его карьере спасает острое, как бритва чувство юмора Джиту: «Шридеви продолжила создавать образ змеи после "Nagina". Потому что сегодня в каждом втором фильме присутствуют змеи. Но когда те же люди обвинили ее в отсутствие гламура в роли бандитки в "Sherni", он провалился». Разбираясь в их связи, он говорит: «Пока Шридеви и я были заинтересованы в этом и это удовлетворяло нас, мы были дружны. В этой индустрии нет постоянной вражды или дружбы. Мы все – друзья и враги по случаю. Однако я хотел бы добавить, что дружба возможно была искусственной, но подлинная привязанность до сих пор остается, по крайней мере с моей стороны».
Хотя Джиту считает, что он делает горячую пару с Бхануприей, судьба их фильмов незавидна. «Даже хорошо играть это уже что-то», - говорит Джиту, - «посмотрите, сколько фильмов сегодня проваливаются», - слабо оправдывается он.
Хотя у Джитендры много друзей в индустрии, таких как Рамеш Сиппи, Ракеш Рошан, Чинту, Суджит Кумар, Прем Чопра на поверхность всплывает цинизм, когда он говорит: «При работе в определенных фильмах, хорошие отношения должны быть с теми людьми, с которыми вы взаимодействуете. Иногда важно быть лицемером», - кроме того, он рассуждает, - «это не так, когда вы учитесь в колледже и постоянно сталкиваетесь с одной группой людей каждый день».
Но больше, чем друзья у него одна потребность – семья, которая сплачивается, когда кто-то проходит через низкую фазу. Но есть слухи, что он разругался со своими родителями, потому что Прасан потребовал 50% того, что имеет Джиту, (квартиры, акции, автомобили и прочие). Полагая, что это отвратительно, семья отмалчивается, не давая пока никаких ответов. «Вы не знаете, откуда это пошло?» - спрашивает Джиту вместо ответа. «из дома моих родителей, чтобы прервать мое молчание. После долгого времени у меня появилась возможность нормально поговорить с ними. Да, как и в любой другой семье, у нас есть размолвки, но нет ничего серьезного, как это было представлено. Прасан на 10 лет моложе меня, он – ребенок. Он обращается ко мне за всеми советами и ничего не имеет. Все, что есть у меня имя и это знает каждый. И у меня нет никаких намерений превращать ссору во вражду в семье из-за всех этих сплетен».
Возможно, Джиту подменяет проблему словом семейный спор. Но его непосредственная семья Шобха и дети, определенно его сила. Сегодня у него даже не возникает желания распутничать, потому что: «Да, было время, когда я во многом потворствовал этому. Но теперь все это прошлое. Сегодня, оглядываясь назад, я думаю, что это была самая незрелая фаза в моей жизни. Сегодня у меня есть взрослая дочь. И я определенно несу ответственность за нее». Значит сегодня ваша единственная подруга – ваша жена? «Нет, не говорите, что я это сказал», - проверяет он меня, - «это слишком шаблонно. Но да, Шобха – моя сила. А что касается моих детей, то они слишком независимы. Пока я смогу быть их наставником, я им буду. Независимо от того, что они решат делать в будущем, это будут их решения, Шобха и я никогда не будем навязывать им наши взгляды и мнения».
Помимо своей семьи, религия стала его бальзамом на катящуюся вниз карьеру. Джиту говорит: «Я всегда был религиозен по натуре. Но да, я обратился в Сабаримале за помощью. Обычно я курил до 100 сигарет в день, я признаю это. Я не находил себе покоя. Но сегодня с Сабарималой все изменилось».
В то время как другие обращаются к пьянству во время низкой стадии, Джиту мудро обратился к религии. Признавая свою проблему со спиртным, он вспоминает свои ранние дни. «Люди думали, что я могу танцевать, но я не мог. Я только делал то, что мне показывали хореографы. Я никогда не ходил по дискотекам». А как на счет домашних вечеринок? «Да, там я действительно танцевал, но это было большое количество алкоголя и меньшее количество меня».
Хотя Джиту сознательно проектирует хороший сценарий, фильмы никогда уже не будут для него тем же самым. Сегодня он слишком критичен к кинопроизводству: «Нет никакой концепции в работе, это просто естественно. Актеры работают по 3-4 смены в день, круглосуточно. Даже те, кто работает по 8 часов, берут два часа на поездки, два на грим, два на дурачества и т.д. И конечно, продюсер хочет закончить фильм вчера. Так что компромиссы неизбежны».
Юмор по-прежнему выручает Джиту. Он утверждает, что остался постоянным, но на самом деле немного изменился: «Приходиться менять одежду, чтобы не отставать от времени". Где будет он через пять лет? Что будет с вечнозеленым Джиту? «Киноиндустрия похожа на брачную процессию. Есть люди, которые танцуют впереди нее, но есть те, кто получает удовольствие на заднем плане. Я танцевал на переднем плане, теперь получаю удовольствие на заднем. Но я нахожусь в этой процессии, и это делает меня счастливым».

перевод - miraj